저자 제공: 책의 3부. 1부와 2부 이후에 읽기) 3장. 매직 시어터의 예. 다음은 여러 Magic Theatre의 주요 이정표입니다. 이것은 우리가 어느 정도 자세히 기억할 수 있었던 극장들입니다. 15년 동안 개최된 수백, 심지어 수천 개의 극장 중 단지 몇 개에 불과합니다. 불행하게도 액션의 분위기나 액션의 상세한 역동성, 모든 액션 인물의 상태 변화(각 액션마다 약 2시간 동안 발생)를 말로 전달하는 것은 불가능합니다. 상태, 얼굴 표정, 운동 능력, 각 인물의 동작 및 주인공의 변화에는 각각 수백 페이지가 필요합니다. 같은 이유로 대부분의 경우 근본적으로 비선형적이고 그의 관심을 끄는 수많은 요소, 즉 주요 에너지 구조에 대한 비전에 의존하는 리더의 행동 논리를 이해하기 어렵습니다. 캐릭터와 그의 "피규어", 끊임없이 변화하는 분위기, 에너지부터 음성 억양, 얼굴 표정 및 운동 기술에 이르기까지 주인공과 인물에서 발생하는 과정; 홀의 공간에 대한 비전과 다양한 에너지의 작용 과정에서 나타나는 모습, 나타날 준비가 된 원형 등이 있으므로 이 페이지에서는 매직 시어터에서 펼쳐지는 주요 이벤트와 활동에 대한 외부 설명이 다소 부족할 것입니다. . 그러나 이것은 각 극장에서 일어나는 성찬의 향기와 독창성을 느끼기에 충분하며 동시에 사람의 모순적인 내면 생활의 비늘과 색상의 회오리 바람 음모를 인식합니다. 올렉의 극장 요청 - "인생을 축하하는 외계인"또는 "삶과 죽음 사이에는 대화가 없습니다." 발표자는 이중 분해 방식을 제안합니다. 1) 교차: "생명", "죽음", "공간" 및 "혼돈"; 2) "코드"와 6 개의 "의식 수준 사전". 액션 개봉 후 첫인상은 첫 번째 시나리오의 성격 부분의 불일치 느낌과 공존의 독립성입니다. 게다가 '라이프'는 궁지에 몰린 듯 거절당하는 듯했고, '데스'는 '제5어휘'를 가지고 어린이 놀이를 했다. '코스모스'는 일종의 추상적인 철학자를 닮았고, '카오스'는 강박적이고 취한 친구를 닮았다. 나머지 "어휘집"은 어떻게든 서로 상호 작용하기 시작했으며 의식 코드는 작업의 마지막 단계까지 관련되지 않은 상태로 유지되었습니다. 'Life'와 접촉할 기회를 찾기 위해 발표자는 Navi와 Yavi 간의 대화를 제안했습니다. 이러한 원형은 2개의 의자로 호출되었으며 올렉은 자리를 바꾸며 "삶"과 "죽음"에 대한 자신의 입장을 명확히 했습니다. 동시에 나비의 입장과 수용과 이해의 깊이는 훨씬 더 강해졌다. 생명은 보호를 받아야 할 위협을 가하는 것처럼 보였습니다. 다음으로 발표자는 Viya 원형을 초대했습니다. 원형의 모든 우울함과 힘으로 인해 "지붕"과 운명에 대한 파트너 참여가 제공되는 느낌이 있었고 "생명"앞에 회개하라는 명확한 지시가있었습니다. 다음으로 슬라브 가족의 원형과의 상호작용의 결과로 이러한 회개를 추구하게 되었습니다. 동시에 "죽음"이 가까이 다가와 올렉에게 말했습니다. "나는 당신에게 줄 것이 없습니다." 또 다른 슬라브 원형인 Kalika Perekhozhy가 초대되었습니다. 이 원형을 살아가는 순간 올렉은 그에게 보호와 가르침을 요청했습니다. Kalika 원형의 답변: "'삶'과 '죽음' 사이의 불균형은 혼란으로 인해 발생합니다." Oleg는 이것을 계시로 경험했으며 그 후 그의 성격의 이전 구조가 더 이상 존재하지 않고 지원을 잃었습니다. 문제를 해결하는 작업이 시작되었습니다. 회개의 과정은 올렉이 하인의 역할을 맡은 "생명"이전에 시작되었습니다 (동시에 "5 Lexicod"가 절박한 충동으로 그녀의 발 앞에 떨어졌습니다). 이것이 전환점이었고 올렉은 그의 "인생" 앞에 무릎을 꿇을 수 있었습니다. 하지만 아무 말도 없었고 행동도 막다른 골목에 다다른 것 같았다. 그런 다음 호스트는 Oleg를 타로의 12번째 Arcana "The Hanged Man"에 소개했습니다. 메시아'라는 대사에서 '생명'과의 대화를 복원하는 열쇠가 등장했다. "생명"이라는 인물과 올렉의 대화가 시작되었고 그 결과 전환점이 발생했습니다. 따뜻한 미소와 함께 무의미한 존재의 가벼움 상태로 온 삶의 기쁨이 나타났습니다.어린이. 그런 다음 각 "어휘 코드"는 새로운 성격 구조에 생기를 불어넣기 위해 고유한 내용을 전달했습니다. 그런 다음 나머지 수치가 이전되어 그 당시 이미 생산적인 상호 작용 상태에 있었고 수치 인 십자가를 구성했습니다. 결과에 따르면 극장 후 몇 주 후에 Oleg가 표현되었습니다. 급진적인 개인 구조 조정을 통해 그는 당신의 시작과 자기 표현의 자유에 더 가까워졌습니다. 그러나 훨씬 더 많은 양의 결과는 "서비스 스트림"에 연결되는 데 있습니다. 여기서는 모든 원형의 대인 행동 공간을 준비하는 과정에서 일종의 감독이 수행됩니다. Oleg가 자신의 삶에서 구현하기 시작한 "개시", "일반 작업", "자원"과 같은 특정 작업에 대한 명확성이 있었습니다. Tatyana의 연극 요청: 남성과의 관계에서 그녀가 그들을 애지중지하고 그 후에는 앉아 있습니다. 그녀의 목에. 평등을 원합니다. 발표자의 “왜?”라는 질문에 - 타티아나는 명쾌한 답변을 해주지 않았지만, 더 깊은 요청의 존재가 느껴지며 작업이 계속됐다. 발표자는 아버지 쪽의 타티아나의 "할아버지", "타티아나가 원하지만 자신에게도 숨기는 것", "타티아나의 사물과 현상의 척도"라는 세 가지 인물의 다이어그램을 제공합니다. 거울과 상태가 옮겨진 후 '할아버지'와 '메라'는 바닥으로 쓰러졌다. “측정”은 깊은 잠 속에서 잊혀졌습니다. "할아버지"는 자신이 전쟁에서 사망했다고 말했습니다 (실제로는 이것이 사실로 밝혀졌습니다). “할아버지”도 약하고 떨리는 목소리로 모든 것이 무관심했던 영혼의 출발에 가까운 상태에 있다고 말했습니다. “네가 원하지만 숨겨져 있는 것”(TCHiS)은 잠든 “메라” 위에 앉아 뛰어오르기 시작했다. 어색한 자세로 누워있는 '할아버지'에 이목이 집중됐다. 그는 전쟁에서 살해 당했다는 질문에 대답했고, 전선에 나가면서 살고 싶지 않았습니다. 인생은 그에게 공허하고 의미가 없어 보였습니다. 젊었을 때 그는 신자였습니다. 이것도 저것도 아닙니다. "할아버지"는 가족과 관련이 없다고 느꼈습니다. 일종의 악성 프로그램의 형태로 "할아버지"에게 형성된 영적 공허함이 타티아나를 포함한 그의 후손들에게 물려졌다는 결론이 나왔습니다. 이 순간 타티아나는 "할아버지"에 대해 급격히 공격적인 감정을 키우기 시작했고, 비언어적으로나 "나는 죽일거야! "와 같은 말로 표현했습니다. - "무엇 때문에?" - “그 사람은 이것도 아니고 저것도 아니거든요. 남자인줄 알았는데 여자같네요! 이 사람을 죽여야 해요!” 발표자는 Tatyana에게 비명을 지르며 자신의 감정을 표현하라고 제안했습니다. 한동안 리더는 그녀가 거침없이 잘 외칠 수 있을 정도로 그녀를 이끌었다. “싫어요 !!!”“할아버지”는이 절차를 마친 후 기분이 나아졌고 적어도 개시자가 아니라 후손을위한 클랜의 생명 에너지 지휘자가되기로 동의했습니다. 클랜은 모든 클랜의 후원자이자 창시자이자 우주의 창조자입니다. 로드형이 소환된 의자에 '할아버지'가 앉아 있었다. Rod는 흐름의 힘을 주었고 Tatyana는 점차 느끼기 시작했습니다. 그녀는 힘을 얻었고 의미를 느꼈다고 말했습니다. 하지만 '할아버지'에 대한 공격성은 완전히 사라지지 않았다. 발표자는 Tatyana가 임신하는 순간으로 시간을 이동할 것을 제안했습니다. 그녀는 로드 원형의 자리에 앉았습니다. 발표자는 Tatyana가 임신하는 순간 변위 절차를 수행했습니다. "할아버지"는 "남성 기원"이라는 또 다른 인물로 변신하기 시작했습니다. 단지 매우 분해된 상태인 것으로 밝혀졌습니다. 임신하는 순간 Tatyana는 한편으로는 만족감, 다른 한편으로는 삶에 대한 구역질나는 저항감이라는 반대 감정을 경험하고 있다고 보고했습니다. 이것이 각각 아버지와 어머니의 조건인 것으로 밝혀졌습니다. 추가 설명과 시간(1개월)의 약간의 진전을 통해 아이를 갖고 싶은 의사가 없고 낙태할 의사가 있다는 것이 분명해졌습니다. 이 문제는 약 한 달 반 동안 부모에 의해 해결되었습니다. 그런 다음 아이 (Tatyana)를 낳기로 결정했습니다. 우리는 다시 잉태의 순간으로 돌아가서 권력의 흐름 속에서 출산을 결정하는 날까지 하루하루를 보냈습니다. 타티아나와 그녀의 모습은 눈에 띄게 좋아졌지만 뭔가 부족했습니다. 그런 다음 발표자는 또 다른 슬라브 원형인 Asya Zvezdinka를 호출할 것을 제안했습니다. 성숙한 느낌의 당당한 여성미의 전형입니다자아 존중감. Asya 원형은 별도의 의자에 호출되었고 Tatyana는 이 의자에 앉아 원형과 연결되고 그 느낌으로 자신을 채웠습니다. 동시에 그녀는 수년 만에 처음으로 자신의 존엄성과 여성성을 기억했고, 생애 처음으로 이것을 최대한 경험한 것 같습니다. Tatiana에게 그것은 계시였습니다. 수치에도 변화가 있었습니다. 거짓말을 한 '할아버지'(현재 '남성 출신')는 일어날 수 있었지만 여전히 방향 감각 상실을 호소했습니다. '메라'는 잠에서 깨어나 무슨 일이 일어나고 있는지 호기심을 가지고 지켜보았습니다. "당신이 원하지만 숨어있는 것"은 처음에는 Tatyana를 이기고 싶었지만 나중에는 진정되었습니다. 전반적인 상황은 개선되었지만 좀 더 조치가 필요했습니다. 발표자는 Tatyana가 그것을 스스로 부활시킬 수 있도록 Pravi의 원형 (Yav와 Nav가 사는 법칙)을 초대하기로 결정했습니다. 그 과정에서 어린 시절 친척들이 다운로드했던 "이해가 안 돼요"와 "하고 싶지 않아요"라는 두 가지 프로그램이 에너지 수정을 통해 Tatiana에서 추출되었습니다. 이 프로그램을 촬영하는 동안 모든 인물은 ​​열광했습니다. 질주하고, 뛰고, 소리 지르고, 서로 싸우고, "남성 기원"이 아래에 놓인 인물을 배열하고 그 위에 "원하는 것, 하지만 숨겨져 있습니다.”라는 말은 "The Feminine Beginning"으로 바뀌었습니다. 그 위에는 "Dope"로 변한 "Measure"가 앉았습니다. "dope"는 크고 기분이 좋았습니다. 발표자는 Tatyana를 타로 "Empress"의 3 번째 Arcana에, "Dope"를 13 번째 Arcanum "Death"에 소개했습니다. 일요일". 이로써 상황이 마침내 해결되었습니다. 인물들은 자신을 인식하고 조화로운 위치를 차지했습니다. '쩔어'가 '각성감성'이 됐다. 수치는 "여성적 기원", "남성적 기원", "각성 감도"순으로 다시 전송되었습니다. 그 이후로 Tatyana는 그녀의 리뷰에 따르면 남성과의 관계를 훨씬 더 적절하게 구축했으며 더 이상 그녀에게 앉지 않습니다. 목.3 . 안드레이 극장. 안드레이의 요청: 나는 본격적인 남자가 된 것 같지도 않고, 세상과 조화를 이루고 있다는 느낌도 없습니다. 나는 삶의 힘과 성취에 접근하고 싶습니다. 발표자는 "내면의 남자", "내면의 여자", "내면의 아이"라는 수치를 제공하며 즉시 성인에 대한 좁은 의식과 두려움에 대해 불평하기 시작했습니다. '내면의 남자'는 자신이 해야 할 일을 잊어버리고 기억하려고 애쓰지만 아무 소용이 없다고 말합니다. '내면의 여자'는 구석으로 가서 앉은 채 숨어 있었다. 그녀는 기분이 좋지 않다고 말했습니다. 안드레이는 자신의 내면과의 접촉 정도를 10점 척도로 평가해 달라는 요청을 받았습니다. 그의 평가 : "내면의 남자"- 5, "내면의 여자"- 3, "내면의 아이"- 4. 발표자는 다른 인물을 소개 할 것을 제안하면서 평가가 적절하다고 언급했습니다. "당신의 내면의 남자, 여자, 아이와의 접촉을 방해하는 개인적이고 일반적인 과거의 분위기"(이하 간단히 "분위기"). Andrey는 이 역할을 맡을 사람을 선택하고 재산을 이전합니다. 이 상태를 전송하자 '내면의 아이'는 즉시 히스테리에 빠졌고 아무것도 보고 싶지 않다고 인정했습니다. '내면의 남자'는 수면에 어려움을 겪고 주기적으로 잠이 듭니다. "내부 여성"은 무슨 일이 일어나고 있는지 얼굴을 돌 렸습니다. 그녀는 관심을 갖게되었지만 두통이 생겼습니다. 발표자는 끈적하고 부진한 분위기가 있다고 지적했습니다. 어떤 수정에도 "좋은"것이 없었고 원형이 나오지 않았습니다. 구조. Andrey는 감정 표현의 진실성을 통해 자신의 인물과 독립적으로 접촉을 추구하도록 요청 받았습니다. 임무는 자신 안에서 찾고 영혼의 노력을 보여주는 것입니다. Andrey는 기억의 길을 따릅니다. 학창 시절의 추억이 떠오른다. 그는 이 무렵 자신이 가족의 일원이라는 느낌을 더 이상 느끼지 않는다고 결론을 내렸습니다. 발표자는 '아버지'라는 인물을 소개할 것을 제안합니다. 그것이 소개되자 '내면의 남자'와 '내면의 여자'의 인물들 사이에 반대와 접전이 시작된다. 안드레이의 부모 일족과의 분리라는 주제가 나타났습니다. 비슷한 음모가 대대로 반복된다는 것이 분명해졌습니다. 발표자는 클랜에서 소외되는 시나리오가 시작된 먼 "조상"을 찾을 것을 제안합니다. Andrey는 이 역할을 맡을 사람을 선택하고 그에게 "토고" 상태를 전달합니다.겁 먹은 아이가 시작된 조상'(이하 '조상'). "조상"은 다른 사람의 가족에서 자란 억압받는 고아처럼 느껴집니다. 발표자는 슬라브 원형 Azovushka (그의 모든 화신에서 Veles 신의 충실한 아내)를 초대합니다. "조상"은 Azovushka의 원형이 초대되는 의자에 앉아 있습니다. (Azovushka는 무조건적인 지상 사랑의 원형입니다). "조상"은 오랫동안이 원형에 앉아있었습니다. 한편으로는 불신과 불행감, 다른 한편으로는 Azovushka의 사랑 사이에서 어렵고 끈질긴 투쟁이있었습니다. 사랑의 느낌이 승리했습니다. “조상”은 그녀의 사랑으로 가득 차 있었고 자신을 믿었습니다. 그런 다음 Azovushka 원형에는 Azovushka에게 어려운 상황에서 돕고 사랑하고 돕는 기술을 물려달라고 요청한 "아버지", "내면의 아이"및 "내면의 여성"이 앉았습니다. "조상 수호 천사", "아버지"- "부모의 축복", "분위기"- "생명에 대한 책임", "내면의 아이"- "Calm Inner Child"로. '이너맨' - '자신감 넘치고 강한 이너맨' "내면의 여성" - "내면의 여성에 대한 무조건적인 사랑"으로 모든 인물은 ​​밝은 분위기에서 좋은 톤으로 느껴졌습니다. 진행자는 Sveta의 극장에서 발생한 내부 요청, 상태 및 응답에 대한 수많은 개인적인 일치를 기록했습니다. 즉, 이중성, 분노(일반적으로 분노)가 억제되었습니다. ) 부모를 향하여, 삶을 향하여, 신을 향하여... , 두려움, 끊임없는 죄책감 발표자는 억압된 감정을 반영하는 5가지 수치의 가장 간단한 다이어그램을 제공합니다: "억압된 분노", "억압된 분노", "억압된 죄책감", "억압된 죄책감". 두려움', '억압된 사랑'. 발표자는 이것이 Sveta가 스스로 알고 느끼는 감정이 아니라 정확하게 억압 된 감정이라는 사실에 주목합니다. 이러한 억압된 감정은 어떤 식으로든 거의 나타나지 않지만, 다른 부적절한 감정(분노, 두려움, 죄책감 등)이 나타나기 때문에 자신의 "단절된" 부분입니다. 강조: 정확히 부적절합니다!!! 거울과 상태를 이전한 후 모든 형상이 못 박힌 것처럼 보였고 Sveta는 머리에 강한 불편한 느낌(“머리가 조여졌다”)과 막다른 골목과 절망감을 느끼기 시작했습니다. 발표자는 자신의 비전에 대해 이야기합니다. 억압된 감정은 다른 모든 것에 의해 짓밟힌 가장 깊은 것이 사랑인 레이어 케이크가 될 것입니다. 그녀는 두려움에 의해 억압되고, 이는 분노로 대체되는 죄책감에 의해 억압되고, 때로는 표면에 나타나는 억압된 감정 중 가장 피상적인 감정인 분노로 억압됩니다. 이 모든 감정은 통에 절여져 있습니다. 옛날 옛적에 그녀의 부모는 이러한 감정을 (아마도 비언어적으로 그리고 "의도치 않게") 금지했고 Sveta는 이 금지를 받아들였습니다. Sveta에게 보내는 질문: “이 모든 것이 당신의 삶에 들어올 준비가 되셨나요?” - "예" - 약간의 망설임 끝에 결국 금지의 압력으로 인해 수십 년 동안 억제된 강력한 에너지가 방출될 수 있습니다. 발표자는 4가지 요소(불, 물, 흙 및 공기)의 도움으로 억압된 감정을 되살리기 시작할 것을 제안합니다. ). 하나 또는 다른 요소와 공명을 느낀 4 명의 자원 봉사자를 통해 리더는 해당 요소의 흐름을 전달한 다음 각 인물 주위에 서서 억압 된 느낌을 받고 손을 얹고 동시에 요소의 흐름을 전달합니다. 이런 식으로 억압된 5가지 감정이 모두 치료된 후, 5가지 수치가 모두 급격히 활성화되어 혼란이 발생했습니다. Sveta는 혼란스럽고 거의 당황한 상태로 이 부스 중앙에 서 있습니다. 모든 인물이 소파 위에 작은 더미로 모였습니다. 원한은 모든 사람과 그 자체로 기분이 상했으며 누구와도 소통하고 싶지 않다고 선언하면서 벽으로 향했습니다. 발표자는 Sveta가 모든 감정과 접촉하고 자폐아처럼 "분노"로 행동하도록 제안합니다. 의사소통을 확립하기 위해. Sveta는 어려운 접촉을 시도하고 있지만 "Resentment"를 제외한 거의 모든 수치를 가지고 있습니다. 이 접촉 중에 발표자는 자신의 비전을 다루고 이를 형식으로 전달합니다.근친상간에 대한 욕망과 근친상간에 대한 금지를 반영하는 은유. 다음으로 발표자는 근친상간이 어떻게 일어날 수 있는지, 그리고 그 결과는 무엇인지 생생한 색상으로 설명합니다. 어느 정도 인식이 이루어졌고 수치가 더 큰 접촉을 보이기 시작했습니다. 심지어 "분노" 발표자는 스베타를 의자에 앉히고 "오이디푸스 콤플렉스와 엘렉트라 콤플렉스의 운영자"를 그녀 위로 "내리게"하는데, 이는 그의 계획에 따라 근친상간 금지를 해제해야하지만 커밋할 필요 없이 말이죠. 금지 자체를 해제하십시오. 이 과정에서 스베타는 무아지경 상태에 빠지고 수치는 놀라운 활동을 보여줍니다. "Vina"는 자신이 "사랑"을 하고 있음을 상징적으로 묘사하며 자신에게 그렇게 할 권리가 있다고 주장합니다. 나머지 수치는 추억에 대해 이야기합니다 ( "나에게 일어나지 않은 일"-사실 이것은 그녀가 인정한 것처럼 Sveta의 어린 시절의 추억입니다). 발표자는 Sveta에게 5 살 때 자신과 자위를 통해 얻은 즐거움을 기억하라고 요청합니다. 그 다음에. 그런 다음 발표자는 Sveta에게 그녀가 (같은 나이에) 숲을 걷고 있고 남자 목신을 만난다고 상상해 보라고 요청합니다. “이 목신이 당신의 상상이 가능한 모든 방법으로 당신에게 가장 절묘한 즐거움을 선사하면서 조심스럽고 부드럽게 당신에게 들어왔다고 상상해 보십시오. 당신은 그가 이것을 하도록 허용하고, 그것이 당신을 기쁘게 하고 그것이 가능하다는 것을 알게 되며, 당신은 다양한 즐거움의 형태로 보상을 받습니다.” 발표자는 은유를 제공합니다. 삶은 신체의 모든 세포가 오르가즘을 느끼는 에로스와 같습니다. 폭력은 없습니다. 모든 것이 가능하고 모든 것이 즐겁습니다. Sveta는 그녀가 오르가즘을 경험하기 시작했고 얼굴이 붉어졌다고 말합니다. 발표자는 Sveta에게 "나는 5살이고 인생을 즐길 수 있습니다."라고 말하도록 초대합니다. 스베타는 말합니다. 그런 다음 - "저는 6살이고 인생을 즐길 수 있습니다."... 등. 현재 나이까지. 이때 '비나'는 이에 매우 기뻐하는 '앵거'에게 마사지를 해준다. Sveta가 "나는 지금 인생을 즐기고 있으며 앞으로 훨씬 더 오랫동안 인생을 즐길 것입니다"라는 마지막 문구를 말하면 인물이 변합니다(이는 감정, 상태 및 욕구의 변화로 표현됨). "분개"가 "관능"으로 변합니다. ", "두려움"- "즐기는 여자", "분노"- "사랑의 여사 제", "죄책감"- "사랑의 사제", "억압 된 사랑"- "사랑과 즐거움의 기쁨". Sveta는 이러한 변화에 충격을 받았으며 그녀 자신은 자신이 느끼는 것과 지금 사는 방법을 믿지 않는다고 말합니다. 발표자는 다음과 같이 말합니다. “이것이 당신 안에서 끓어 오르고 탈출구를 찾지 못하고 증상과 고통을 유발하는 것입니다. 사실, 이것은 매우 강력한 에로틱한 잠재력입니다. 나는 당신이 맛을 가지고 사는 것을 제안합니다 !!! 그리고 모든 것에서 삶의 맛을 느껴보세요. 빛의 상태의 전환이 있습니다. 그녀는 깊은 행복감을 경험하고 지금 이 순간에 존재합니다. 한 달 후 Sveta는 자신이 훨씬 더 편안해졌고 두려움과 원한이 발생하지 않았으며 대부분의 경우 취향에 맞게 살았다고 말했습니다.6. Dima의 극장 쿼리: 몇 년 동안 계속되는 두통. 머리 주위에 고리가 있는 느낌. 장기적인 정신적 스트레스를 견디고 주의를 집중하는 것이 어렵습니다. 또한 Dima는 자신에 대한 인식이 현실과 일치하지 않는다고 생각합니다. 발표자는 "두통을 유발하는 1차 신념", "두통을 유발하는 2차 신념", "3차 신념을 유발하는" 좌표계를 제공합니다. 두통", "이상적인 자신의 이미지", "열등한 사람으로서의 자신의 이미지". 거울과 상태를 전송한 후 - 다음 그림: "1차 신념" - 강한 불확실성, 두려움, 일종의 내부 갈등을 느낍니다. 무엇을 기반으로 한지는 불분명합니다. "두 번째 신념" - 모든 것에 대해 명확하고 차분한 태도를 느낍니다. "제 3의 신념"- "열등한 자신의 이미지"에 모든 관심이 집중되고, "열등한 자신의 이미지"는 강한 억제력과 둔한 상태를 느낍니다. “이상적인 자신의 이미지” - 나는 항상 숨기고 싶어한다. 그는 방 구석에 숨어 모든 사람으로부터 멀어지고 자신을 닫으려고합니다. 동시에 Dima 자신은 태양 신경총 영역의 진동과 신체 근육의 긴장을 심지어 떨림까지 느낍니다. 그가 이 사실을 보고했을 때,<1차 신념>은 자신이 열등한 존재라는 이미지를 후회하며 명치 부위에 구멍이 난 듯한 느낌을 준다고 말한다. "2nd Belief"는 머리 속에 감동을 전합니다. "세 번째 믿음"- "모두가 스스로!"라고 말합니다. 발표자는 믿음의 기원 시간을 결정할 것을 제안합니다. 세 가지 신념 각각에 대해 그는 (그의 비전에서) 나이를 지정하고 그 날짜가 공감하는지에 대한 피드백을 요청합니다. 모든 신념은 공명을 나타내는 감각을 경험합니다. 명명된 날짜는 복잡한 경험으로 반응합니다. (“1차 신념” – 4세, “2차 신념” – 14세, “3차 신념” – 조상 – 최소 5세대 동안) Dima는 자신의 신념과 소통하고 그들과 관계를 구축하려고 노력합니다. 정보. 그 후 발표자는 전체 과정 동안 Dima에게 타로 스트림의 13번째 Arcana("Death. Rebirth")에 몰입하도록 초대합니다. 변화는 숫자로 시작됩니다: "1차 유죄 판결" - 평정심과 명료함의 상태가 발생했습니다. '2차 신념'과 '3차 신념'은 갑자기 잠이 들고 싶어 간신히 일어설 수 있었다. “자신을 열등한 사람으로 보는 이미지”는 더욱 큰 제약과 억제가 됩니다. "이상적인 자아의 이미지"는 그의 힘이 그를 떠나고 그의 다리가 무너지고 있다고 말합니다. 발표자는 임신 순간에 Dima와 그의 인물을 움직인다(“1차 신념” 제외). 아직 식별할 수 없는 다른 그림입니다. "이상적인 자아의 이미지"는 모든 것을 보는 눈처럼 느껴집니다. '1st Belief'는 "세상에 녹아버린 태아 같은 느낌이다. 아는 사람도 없고 참석한 사람도 보이지 않습니다.” '2nd Belief'는 뭔가 빠졌다고 말합니다. "세 번째 신념" - 아무것도 변하지 않았으며 "열등한 사람으로서의 자신의 이미지"를 통제하려는 욕구가 남아 있습니다. 발표자는 모든 뿌리와 회복을 목표로 후원자의 모든 세대인 가족(슬라브어)의 원형을 초대합니다. 임신부터 16년까지의 관계. 동시에, 모든 수치에서 설명하기 어려운 변화가 나타나기 시작합니다. 발표자는 Dima의 주요 에너지 자오선에 대한 몇 가지 추가 수정 사항을 적용합니다. 모든 인물들은 서로를 알아차리고 교류하고 소통하기 시작했습니다. 우리가 로드(Rod) 원형의 개념에서 16세로 옮겨갔을 때 리더(Leader)는 원형을 바꾸었고 오늘날까지도 절대 자유의 지수로서 이미 틸 오일렌슈피겔(Till Eulenspiegel) 원형에서 성장이 일어나고 있습니다. 이때 모든 인물은 ​​처음으로 Dima를 알아 차립니다. 그 전에는 Dima가 존재하지 않았습니다. 발표자는 Rod와 Til의 원형 인 러시아 정신을 연결하는 또 다른 원형이 극장 공간에 나타났다고 말합니다. . Dima는 러시아 정신이 초대되는 의자에 앉아 있으며 호스트는 그에게 원형과 의사 소통하고 힘과 활력으로 채워달라고 요청합니다. 모든 형상은 강렬한 신체적 감각, 열, 신체의 진동 느낌 등을 동반하여 강력한 변형을 겪습니다. 절차의 결과, 모든 인물들은 긍정적인 감정과 소망을 가지고 디마 주위로 모였습니다. “열등한 자신의 이미지”는 “인생에 대한 사랑”, “이상적인 사람의 이미지”로 - “인생을 즐기고 삶을 즐길 수 있는 허가”, “1차 신념”으로 - “인식과 사고의 신선함과 명확성”으로 바뀌었습니다. ", "두 번째 신념" - "자신과 삶의 관계에 대한 변형된 신념", "세 번째 신념" - "다른 사람과의 관계를 찾고자 하는 욕구". 모든 수치는 Dima에게 새로운 상태를 전달합니다. 그는 머리가 아프지 않다고 지적합니다. 몇 달이 지나자 더 이상 두통이 사라지고 사고와 의식이 맑아지고 자존감도 적당해졌습니다.7. 로마 극장 요청 : 사람에 대한 불신, 폐쇄성, 고립, 자신의 감정 표현에 대한 두려움 발표자는 "감정적 신체", "사람에 대한 불신", "분노", "생활 및 감정 표현 금지"의 4 가지 수치를 제공합니다. 상태 이전 : "분노"와 "금지"는 "감정체"(목 주위) 위에 스카프를 던지고 다른 방향으로 당겨서 약간 질식했습니다. "감정체"는 오랫동안 이러한 답답함을 느껴왔고 수치심을 느낀다고 말합니다.그의 벌거벗은 모습이 드러났다. "원망"과 "금지"를 칭찬합니다. "불신"은 무슨 일이 일어나고 있는지 멀리서 지켜 봅니다. 발표자는 "관에서 나온 두 명, 외모가 동일한 두 명"(고객의 소원을 충족시키는 두 명의 멋진 동료)을 빈 의자에 초대합니다. 로마가 이 의자에 앉자 커다란 떨림이 그를 흔들기 시작한다. "Emotional Body"의 심박수가 증가했습니다. 발표자는 Roman이 Casket의 Two에게 사람에 대한 얼어 붙은 부적절한 믿음 아래의 지원을 제거하도록 요청할 것을 제안합니다. 로마는 소심하게 묻습니다. 발표자는 열정적으로, 용기 있게, 공개적으로 평소의 경계를 넘어서는 행동으로 큰 소리로 말하겠다고 제안합니다. 로마는 노력하고 있습니다. 모든 수치는 태양 신경총 영역에서 강렬한 맥동을 경험하기 시작합니다. 로마는 부끄러워하면서도 괴로워하며 말을 하고 비명을 지르려고 합니다. 모든 수치는 태양 신경총에 감각을 가지고 있습니다. 발표자는 Casket의 Two에게 감사를 표합니다. 그런 다음 그는 체호프의 연극에서 독백을 가져와 로마에게 그로테스크하고 긴장하며 고양된 마음으로 읽어달라고 요청합니다. 로마는 여전히 부끄러워하지만 노력한다. 리더와 다른 인물들의 격려를 받아 여러 번에 걸쳐 그는 감정적인 것을 발전시킵니다. 마침내 그에게 카타르시스가 일어나고 그는 '감정체'에 몸을 던지고 그것과 싸우다가 상징적인 성행위를 하게 된다. 그럼 그냥 가볍게 안아주세요. "감정체"는 당신에게 필요한 것이 무엇인지 말하라고 요구합니다. 로마는 크고 자신감 넘치는 목소리로 이제부터 다양한 감정을 경험하고 보여줄 수 있다고 말한다. 진행자는 로마에게 여성과의 관계에서 고통을 겪었던 모든 상황을 기억하라고 요청하지만 이제는 이 고통에서 도망치지 말고 살아가라고 요청합니다. 완전히. 이 과정에서 '불만'이 바닥에 구겨졌다. 점차적으로 (로마는 땀을 흘리며) 숙박이 이루어집니다. 로마가 울고 있다. '분노'는 '자기수용'으로 변합니다. "금지"는 "개방 의지", "불신"- "신뢰"로 바뀌 었습니다. "감정체"는 활력이 넘치고 힘과 활동의 흐름으로 가득 차 있다고 느낍니다. 상태 이전. 로마는 알아볼 수 없습니다. 그는 아직 모르는 사람들과 활기차게 농담을 합니다. 한 달 후, 로만은 자신이 훨씬 더 해방된 사람이 된 것 같다고 말했습니다. 연극학원에 입학하여 수월하게 시험에 합격.8. 요청사항: 실패한 개인 생활. 나는 사랑하는 방법을 모른다. 발표자는 "느낌으로서의 사랑", "가치로서의 사랑", "사랑이 드러나는 것을 막는 칸막이"라는 세 가지 수치를 제시합니다. 상태 이전 “사랑은 느낌과 같습니다.”는 다음과 같이 말합니다. “나는 내 손을 꽉 쥐고 있습니다. 나는 속박감을 느낀다.” “사랑은 가치와 같다.”: “걷고 싶다. 메스껍고 불안하다. 뭔가 아직 완성되지 않은 것 같은 느낌이 들어요.” "파티션"은 엘사(Elsa)가 말했듯이 "이 어린 소녀"를 모든 사람에게서 닫으려고 합니다. "느낌으로서의 사랑", "가치로서의 사랑", "분할"이 우선권을 놓고 논쟁을 벌입니다. 발표자는 Elsa에게 "기분은 어떻습니까? 그 이유는 무엇입니까? "라고 대답합니다. 나를 낳고 싶지 않아 임신 4개월까지 망설였다. 발표자: “어머니와의 관계는 어떻습니까?” 엘사: “어렸을 때 어머니를 죽이고 싶었어요. 그리고 나는 아직도 그녀를 참을 수 없습니다.” 발표자는 “어머니와 전 세계에 대한 공격”이라는 또 다른 인물을 선택하겠다고 제안했습니다. 이 상태를 전환한 후 나머지 인물들은 혼란에 빠졌습니다. Elsa는 자신의 삶에서 사랑은 항상 공격성과 혼합되어 있기 때문에 모든 관계가 비극적으로 빠르게 무너지는 이유라고 말합니다. 발표자는 전체 세션 동안 Elsa를 6 Arcana Tarot ( "선택")에 몰입시킵니다. 그런 다음 그는 두 가지 원형, 즉 다윗 왕 시대의 두 구약 인물, 즉 시바 여왕과 술라미트가 나타났다고 말합니다. 여섯 번째 영석의 상징과 관련하여 이미지 속의 여인과 시바의 여왕을 비교할 수 있으며, 소녀와 함께 있는 술라미스는 서로 마주보는 두 개의 의자에 초대됩니다. Elsa는 한 의자에 앉은 다음 다른 의자에 앉고 원형과 연결하여 그들 사이에 대화를 나누도록 초대됩니다. 스바 여왕과 술라미 사이에 대화가 일어난다. 스바의 여왕은 술라미의 젊음과 순수함을 질투합니다. 술라미는 왕비를 불쌍히 여깁니다. 둘 다 상처받았어서로를 위해. 발표자는 시바 여왕과 술라미스의 원형을 하나의 의자에 결합하고 거기에 Elsa를 앉힙니다. Elsa는 즉시 자신이 상처받고 기분이 상했다고 말하며 울고 있습니다. 발표자: - 마치 "나에게 침을 뱉으세요!"라는 표시가 걸려 있는 것 같습니다. 그게 내가 생각하는 방식이야 엘사 : -이전에는 나 자신이 싫었어요. 나는 울고 싶다. 발표자는 하나님의 어머니의 원형을 초대하고 그 안에 엘사를 넣어 임신과 임신의 순간에 그녀를 몰입시킵니다. 동시에 모든 수치는 매우 기분이 좋지 않습니다. 엘사는 심각한 약점과 무관심을 가지고 있습니다. 울 힘도 없습니다. 가망 없음. 오직 하나님의 어머니의 원형만이 일종의 약한 에너지 충동을 줍니다 발표자: - 내부에서 질문하십시오 - 하나님의 어머니에게 - 엘사가 놀랍게도 질문하고 대답합니까? 전생에 그녀의 아이가 유아기였을 때. 그는 부담스러운 존재였습니다. "사랑은 감정과 같습니다."라고 직관적으로 추측한 결과 Elsa는 "나는 그를 떠나고 싶고 그를 다시 물에 빠뜨리고 싶습니다"라고 동의합니다. 끔찍한 일에 대한 기억을 없애고 싶은 것처럼 발표자는 집단 강간이 있었고 그 후 아이가 태어났다고 말합니다. 발표자: - 어떻게 해야 할까요? . “나를 강간한 것은 그 사람들이 아니라, 그들을 강간한 것은 나였다”라는 문구를 말하고 반짝거리며 말함으로써 아이가 기쁨의 열매가 되도록 하십시오. 각 파트너는 자신만의 열정을 가지고 있었습니다. 다시 재현하고(엘사가 무아지경 상태에 빠져 사건을 재현함) 모든 사람에게 자신의 취향을 보여주세요. 엘사: - 다섯 개가 있어요... 진행자: - 훌륭해요. 잘생기고 잘하고 무모한 다섯 명의 무모한 사람들. 기쁨으로 그들 각자에게 자신을 바치십시오. 아이가 특이한 성적 모험의 추억이 되도록 해주세요. 엘사: - 그러면 다섯 명 모두 나를 사랑해야 합니다. 발표자: - 그들이 당신을 사랑하도록 허용하세요. - 부분적으로만 작동합니다. 어떤 종류의 웜홀이 남아 있습니다. 발표자: - 이 여성이 7살이었을 때를 일찍 만나보겠습니다. (그녀를 이 나이로 낮춥니다.) 엘사: - 가장 먼저 오는 것은 아빠가 그녀를 강간했거나 오히려 그녀에게 타격을 가했다는 것입니다. 발표자: - 분명히 그 소녀는 고통스러운 성적 쾌락에 대한 열정을 가지고 있었습니다. 그래서 그녀는 그들을 매료시켰습니다. 게다가 내가 보기에 그녀의 두 번째 차크라도 오염되어 있다. 그것을 통해 클렌징 흐름을 통과시키자(pass the flow). 이제 우리는 아이가 익사하는 이전 상황으로 돌아갑니다(시간 반환). 엘사: 기분이 어때요? - 빈 공간이에요. 나는 그것을 채우고 싶다. 여기. 그녀는 행복하게 아이를 남겨두고 살았습니다. 발표자: - "내가 원하는 사람들에게 감동을 받고 싶습니다."라고 말하세요. 그리고 엘사는 이렇게 말해요. 그녀는 얼굴이 붉어졌습니다. 발표자는 이생으로 돌아와 임신으로 돌아가고 하나님의 어머니의 원형 앞에서 수태에서 현재까지 매년 돌아옵니다. 그런 다음 그는 엘사에게 우리가 모든 일을 다했는지 하나님의 어머니에게 물어달라고 요청합니다. - 네, 지금은 그것으로 충분합니다. 이것은 소화되어야 합니다. 그녀는 행복하다. 그리고 나는 그 수치가 변화되어 기분이 좋아졌습니다. “가치로서의 사랑”이 “부활된 자존감”으로 바뀌었습니다. "파티션"은 "수호천사"가 되었습니다. "느낌으로서의 사랑"은 "영혼"이 되었습니다. "공격성"은 "따뜻함에 대한 욕구"로 바뀌었습니다. 몇 주 후 Elsa는 어머니 및 자녀와의 관계가 더 좋아졌다고 말했습니다.9. 토니 극장 요청 : 남성과의 관계에서의 희생, 삶의 혼란 발표자는 "남성과의 관계에 대한 영원한 귀환의 신화"(이하 간단히 "신화")와 "로드"라는 두 가지 인물을 제공합니다. "신화"는 단단함과 파멸을 느끼며 공에 꽉 쥐어집니다. "속"은 내부 화석화 상태입니다. 발표자는 Tonya에게 무신론적 좌표계로 전환하도록 초대합니다. 그녀는 동의합니다. 발표자는 Tone과 그룹에게 M. Heidegger의 실존주의의 주요 조항을 간략하게 설명하고 Heidegger의 가르침의 주요 경향을 반영하는 5개의 추가 그림을 선택할 것을 제안합니다: "나의 존재는 죽음을 향하고 있습니다", "무의 공포", "돌봄", "양심의 부름", "죄책감-생활 참여"(이하 간단히 "참여"). 상태 이전 후에도 "막대"의 감각은 변하지 않았으며 "신화"는 경련으로 흔들리고 있습니다. 발표자: -무엇 느껴지나요, Tonya: - 안타깝지만 "Rod"가 여전히 적합하다면 어떨까요?나, 도망 갈게... 인물은 주로 공격적인 성격의 다양한 감정과 욕망을 표현합니다. 발표자 (토냐에게): - "신화"로 와서 그를 알게 된 다음 그의 눈을 들여다보세요. Tonya는 2 ~ 3 분 동안 "신화"를 바라보며 울기 시작하고 곧 Tony의 어깨에 흐느끼고 있습니다. 발표자: "이제 더 어려운 작업은 "친족"을 되살리는 것입니다. 그와 대화를 나누세요. Tonya는 "Rod"와 대화를 시도하지만 소용이 없습니다. 그는 여전히 돌이다. 리더의 질문에 그는 아무 것도 보지 못하고 듣지도 느끼지 못한다고 말합니다. 리더는 노아(방주를 만든 사람)의 원형을 초대하고 그 원형이 있는 의자에 앉으라고 제안합니다. Tonya는 앉아서 흐느껴 울었습니다. Tonya: - 분노와 수치심을 느낍니다. 발표자: - 누구 앞에서? 발표자는 Tonya의 가슴을 때리고 손과 손목의 점을 만집니다. Tonya: - Noah. 발표자: -지금은 잠시 동안 침묵이 흘렀습니다. 그러다가 갑자기 Tonya가 이렇게 외칩니다. Tonya: - 난 태어나고 싶지 않아요!!! (흐느끼며) 발표자: - 출생 순간으로 넘어가겠습니다. (날짜 지정 등) 인물의 상태가 변경되었습니다. “케어”: - 가슴이 아파요. 폐 부분에서 "죽음을 향한 존재": - 다리가 아프다 "무의 공포", "부름", "참여"는 신체에 다른 에너지 흐름을 느낍니다. 발표자는 헤라클레스와 이올라오스의 원형을 초대합니다(신화에 따르면 헤라클레스가 히드라의 머리를 자르는 곳을 소작하여 헤라클레스를 도왔습니다). 다시 자라지 않을 것입니다.) Tonya: - 마치 마비된 것 같아요. 나는 아무것도 할 수 없습니다. 발표자는 Tony의 신체의 다른 부분을 빠르게 만졌습니다. Tonya가 갑자기 기침을 하기 시작합니다. Tonya: - 저는 제왕절개로 태어났습니다. 발표자: - 당신 때문에 어머니가 고통을 겪었고 당신은 평생 고통을 받아야 한다고 생각하시나요? 당신은 부모님이 당신을 원하지 않았기 때문에 미워하지만 죄책감과 수치심으로 이 증오로부터 자신을 가리고 있습니다! Tonya: - 네, 화가 나요... "Rod"에서... 진행자: - 그리고 당신은 원합니다 그를 이길까요? Tonya: 네, 하지만 유감이네요. (“Rod”의 역할은 강력한 체격을 가진 키가 큰 남자가 담당합니다.) 발표자: - 글쎄, 원하는 대로 하세요! Tonya는 소심하게 “Rod”의 등을 두드리려고 합니다. 발표자: - 현재로서는 매우 설득력이 없습니다. , 이전에 "조심스럽게"를 막고 있던 "신화"는 돌진하여 Tonya를 공격하고 그녀를 때리며 "쓰레기, 바보, 바보, 이걸 원해! "라고 외칩니다. . Tonya가 "Myth", "Call", "The Terror of Nothing"에 패하는 싸움이 있습니다. Tonya는 울부짖으며 천천히 반격합니다. "Being to Death"는 그녀가 강한 두려움, 동물적 공포를 느낀다고 말합니다. 진행자: 누구에게 복수하는 겁니까? 고백하세요! Tonya: "Roda." 진행자: - 음, 그를 때리고 비명을 지르세요. Tonya는 그를 때리고 비명을 지릅니다. 발표자: 더 좋지만 여전히 설득력이 없습니다. 임신 후 58일째가 되었습니다. Tonya: - 몸이 약해진 것 같아요. 그리고 '로드'는 나를 화나게 한다. 마침내 '로드'가 비명을 지르며 때린다. 그녀는 자신의 목소리가 아닌 목소리로 비명을 지르기 시작합니다. 진행자(토냐의 배를 가리키며): - 거기 앉아 있는 사람은 누구인가요? 톤과 그녀의 22세대 '로드'. 소유자는 결국 토냐의 미친 외침을 통해 나옵니다. 호스트는 빈 공간을 무조건적인 사랑으로 채우도록 초대합니다. "로드"는 토냐와의 상당한 활력과 접촉을 느꼈습니다. . 점차적으로 모든 인물은 ​​변형되어 에너지와 긍정적인 감정으로 가득 차 있습니다. 발표자는 해마다 현재로 돌아와서 Tone에게 "신화"- "세계와의 실시간 접촉"을 제공합니다. “죽음을 향해 나아가기” – “내면의 관찰자”. “아무것도 아닌 것의 공포” – “사랑의 에너지.” "전화"- "구호". "케어" - "자신의 힘에 대한 느낌." "참여" - "사랑으로 참여." "Rod" - "2주 만에 복원되고 활력을 되찾았습니다."Tonya는 자신의 삶에 많은 긍정적인 변화가 있었다고 보고했습니다.10. 카티아 극장 요청: 머리가 계속 무거워지는 느낌. 삶의 핵심이 부족합니다. 미쳐서 자살하는 것에 대한 두려움 발표자는 다음과 같은 작업 계획을 제안합니다. Katya는 7개의 "미묘한 몸"(Atmanic, Buddhial, Causal, Mental, Astral, Ethereal 및 Physical) 역할을 할 7개의 인물을 선택해야 합니다. 그러나 주요 작업은 이러한 수치를 통해 발생하지 않습니다. 상태에 따라 프로세스가 올바른 방향으로 진행되고 있는지 여부만 올바른 방향으로 안내될 것입니다. 얼어붙고 긴장된 그림과 서로의 연결이 거의 완전히 부족하고 긴장감이 있다고 불평합니다. 발표자: - 실망스러운 그림입니다. Katya: - 그리고 저에게는 재미가 보호막입니다. 진행자: - 어떻게 그런 삶을 살게 되었나요? Katya: - 그리고 제가 제 인생을 망쳤어요... Q: - 왜요? - 난 달라서 못해요. 그렇지 않으면 무책임해진다... Q: - 당신의 책임 개념은 무엇입니까? K: - 글쎄요... 아마... Q: - 의지와 책임감이 부족하다고 생각하셨나요? - 부족한. 어렸을 때 어머니는 여러 가지 명령으로 저를 괴롭혔습니다... 저는 흠 잡을 데 없는 사람이 되고 싶었습니다. Q: - 그리고 저는 거의 미쳐버릴 뻔했습니다! 아니요, 자신을 위해 살고 자신의 운명을 받아들여야 했지만 그녀는 완벽함을 원했습니다! 괜찮은. 이제 우리는 내 생각에 매우 가까운 고대 그리스 신화를 살펴보고 이 신화를 해체할 것입니다. 발표자는 하데스와 페르세포네의 신화를 이야기합니다. Q: - 다음과 같은 것을 정리하겠습니다. 원탁에 우리는 이 신화의 모든 참가자들, 즉 하데스, 페르세포네, 제우스, 데메테르를 앉힐 것입니다. 그런 다음 우리는 그들이 당신을 통해 일곱 개의 "미묘한 몸" 사이에서 움직임과 혼란이 일어나는지 확인하려고 노력할 것입니다. 그들은 걱정하고 있습니다. 발표자는 이것이 좋은 징조라고 지적합니다. 발표자는 네 개의 의자를 십자가에 배열하고 Hades, Zeus, Persephone 및 Demeter의 원형을 초대합니다. 그 후 Katya는 각 장소에 앉아 각 원형을 대신하여 다른 원형에게 신호를 보냅니다. 처음에는 상호 욕설이 있습니다. 발표자: -페르세포네가 뭔가를 회개해야 할 것 같습니다. 사람들은 단지 지하 세계로 끌려가는 것이 아닙니다. 그들은 자신의 운명에 필사적으로 고군분투하고 그것을 받아들이지 않는 사람들을 그곳으로 데려갑니다 (여기서 운명은 목적지를 의미합니다). Katya는 페르세포네 (그리고 볼 수 있듯이 자신)를 대신하여 진심으로 회개합니다. 포함하여 지구와 태양을 (자발적으로) 언급합니다. 제우스는 회개를 받아들이고 하데스와 페르세포네의 결혼을 파기합니다. 하데스는 화를 냈습니다. 그는 사랑이 무엇인지 모릅니다. 갑자기 Katya는 자리에서 일어나(무아지경 상태) 의자 사이에 서 있습니다. 그녀는 이제 그녀가 태양신 Ra라고 말합니다. 발표자: - 말해주세요, 라, 페르세포네는 어떻게 될까요? Ra: - 나는 그녀를 보호용 고치에 싸서 그녀를 지구에서 보호하도록 남겨둡니다. Katya는 어떻게 해야 할까요? Ra: - 대낮에 나가서 인생을 즐기고 자신과 다른 사람들을 사랑하세요. "미묘한 몸"은 마치 동면에서 깨어난 것처럼 눈에 띄게 일어납니다. 그들은 기분이 좋고 서로 접촉하고 있습니다. 발표자: - 라, 하데스는 어떻게 될까요? 라: - 제가 지하 세계로 작은 빛을 내리겠습니다. 이것은 페르세포네에 대한 그의 몸값이 될 것입니다. 발표자: - 이것은 무엇을 의미합니까? Ra: - 거기에서는 더 밝아질 것입니다. 죽어서 연옥을 겪는 사람들은 연옥이 더 쉽다는 것을 알게 될 것입니다. 이제 이것은 이미 가능합니다. 귀하가 이 작업을 완료했기 때문입니다... Hades는 만족합니다. 그는 페르세포네를 용서하고 풀어줍니다. Katya는 매우 평온하고 가벼우며 내면의 자유를 느낍니다. 매우 좋은 상태의 "Subtle Bodies"는 한 달 후 Katya에게 피드백이 담긴 편지를 보냈습니다. 더 이상 두려움이 없습니다. 머리가 맑아졌어요. 자신감이 생겼습니다.11. 레나 극장 요청사항: 과도한 의무감. 사랑하지 않는 사람이 있는 가족. 5년 동안 그 사람과 섹스를 하지 않았습니다. 먼지와 감염에 대한 두려움. 만진 후 병리학적으로 자주 손을 씻습니다. 먼지에 대한 증오 발표자는 "부모 명령 (부정적)", "두 번째 차크라를 가치 체계에 투영", "두 번째 차크라를 육체에 투영", "억제 된 요도"라는 수치를 제공합니다.에로틱 벡터." 상태 이전 후 모든 수치는 외부와 내부가 더러워진 느낌이 든다고 말하고 "억제된 요도 벡터"는 내부에 벌레가 득실거린다고 말합니다. 발표자(레나): -좋은 의사처럼요. 따뜻한 치유 머드 J의 흐름을 처방하겠습니다. 발표자는 Lena를 통해 흐름을 전달합니다. 그녀는 그것을 느끼고 얼굴이 찡그린 얼굴로 일그러졌지만 의무감으로 인해 그녀는 "의사"에게 순종합니다. 발표자: - 흐름에 저항하고 있습니까? 그녀의 "신체에 대한 두 번째 차크라 투영"이 Lena를 담당합니다. : 그녀는 부분적으로만 통과시켰습니다. 그녀는 당신을 들여 보내지 않을 것입니다 ... 발표자는 손바닥에있는 Lena의 포인트를 만집니다. 이 회로를 1분간 유지합니다. Lena는 아프기 시작합니다(채널이 지워지고 흐름이 통과됨). 억제된 요도 벡터를 제외한 대부분의 인물은 변화와 약간의 정화를 느낍니다. "억제된 요도 벡터"(감도가 높은 남성이 연기)는 이 단어로 "더러운 강간"에 대한 비전을 가지고 있음을 나타냅니다. , “몸에 2차 차크라가 투영되어 뒤로 넘어진다. 발표자는 그에게 다가가 태양 신경총 영역을 (강하게) 누릅니다. 그녀(“투영…”)는 동시에 클램프가 풀리고 잔여 먼지가 나왔다고 말합니다. 발표자는 Lena의 손가락을 쇄골 아래 부분(2점)에 놓습니다. 수치는 일부 변경되고 있습니다. 발표자는 채널을 청소하는 순간 발생한 자신의 비전을 다음과 같이 말합니다. - 비유는 이것이다 - 당신이 뭔가에 빠졌습니다. 더 정확하게는 14세기 남슬라브 국가의 겨울이다. 특정 종파가 남색을 행한 것 같습니다. 어린이를 포함하여 모든 사람과의 교미는 이상하고 설명하기 어려운 감각을 가지고 있습니다. "억제된 요도 벡터"는 내부가 단순히 벌레 떼로 가득 차 있다고 명시하고 있으며 발표자는 1355년 겨울로 내려갈 것을 제안합니다. 발표자는 레나를 타로의 15번째 아르카나("바포메트")로 소개합니다. 모든 인물이 레나를 공격적으로 공격하기 시작합니다. 그녀는 또한 터지기 시작한 분노를 느낍니다. 그녀는 더 이상 아름다운 여성의 가면을 유지할 수 없습니다. 싸움이 일어난다. 이 인물들은 레나를 바닥에 던지며 집단강간을 상징적으로 묘사하고 있다. 그녀는 저항하고 그녀 위에 누워있는 인물에 대해 맹세합니다. "몸에 2개의 차크라 투영"은 측면에서 "A" 소리를 노래합니다. 마침내 Lena는 긴장을 풀었습니다. 이때 1355년에 잠수하기 전 '억제된 요도 벡터'였던 사람은 먼지와 벌레가 사라지고 정화가 일어났다고 말합니다. 발표자는 1355년부터 현재까지의 조치를 반환합니다. 발표자는 자신의 관심 분야에서 아프로디테의 원형이 떠올랐다고 보고하고 이 원형을 초대합니다. 발표자: - 레나, 여기 아프로디테가 있습니다. 그녀를 원하는 모든 신과 영웅들에게 자신을 바친 좋은 여신입니다. 이 의자에 앉아 아프로디테의 원형과 연결해보세요. 레나는 의자에 앉아 아프로디테를 자신 안으로 받아들이려고 노력합니다. 이것이 어렵게 달성되었음을 알 수 있습니다. 그런 다음 리더는 역할을 맡지 않은 모든 남성 (7 명)에게 눈을 감고 앉아 아프로디테와 연결하려고 노력하는 레나에게 다가가 에로틱 한 배음으로 레나를 쓰다듬도록 초대합니다. 그녀를 애무해 보세요. 남자들은 즐겁게 이것을합니다. Lena는 처음에는 긴장한 다음 긴장을 풀고 아프로디테 원형을 완전히 받아들입니다. 다음으로 발표자는 Lena에게 자신이 좋아하는 남자에게 다가가 자신의 감정을 터치로 표현하도록 초대합니다. 레나는 오랫동안 망설이다가 나에게 다가가 그의 무릎에 앉았다. 그리고 곧 마지막 장벽이 무너지고 그녀는 나에게 매우 폭력적인 애무에 빠져든다. 모든 수치가 기분이 좋습니다. Lena도 변형되었습니다. "억제된 요도 벡터" - "살아있고, 만족스럽고, 깨어난 요도 벡터." "신체에 2개의 차크라 투영" - "건강하고 깨끗한 육체", "가치 체계에 2개의 차크라 투영" - "깨끗한 생식기", "부모의 부정적인 순서" - "생체 톤"에서. 레나에게. 한 달 후 레나는 사랑하지 않는 남편과 이혼하고 연인을 찾았으며 성관계에서 해방되었으며 더 이상 하루에 50 번 손을 씻지 않는다고 발표했습니다. 그리고 깨끗하게 유지해요평범한 사람처럼.12. 마리아 극장 요청은 목적지를 찾는 것입니다. 발표자는 "인생의 길", "목적지에 대한 상상", "자신과 세계에 대한 통제"라는 역할을 제공합니다. 인생의 길은 카펫 위의 십자가처럼 즉시 펼쳐집니다. 그 위에 거대한 석판이 있습니다. 운명에 대한 아이디어는 앞뒤로 움직이며 무엇보다도 삶의 길에 압력을 가하고 있음을 인정했습니다. 발표자는 마리아에게 운명에 의해 무엇을 이해했는지 물었습니다. 그녀는 카르마와 카르마를 해결하는 방법에 대해 이해할 수 없는 대답을 했습니다. 그녀가 자신이 말하는 내용을 이해하지 못하는 것이 분명했습니다. 그런 다음 지도자는 공식을 제안했습니다. 이것은 내면 세계의 결함을 수정하는 것입니다. 이 정의에서 영감을 받아 즉시 생명의 길(Life Path)이 나타났습니다. 그러나 마리아는 자신의 반응으로 판단하여 리더의 말을 깊이 이해하지 못했고 삶의 길은 다시 무너지고 통제권이 그의 선두에 놓였습니다. 지도자는 자신의 정의를 다시 반복하여 의도와 힘을 넣었고, 생명의 길은 다시 일어나 마리아를 자극하고 깊은 이해로 깨우기 위해 마리아를 힘차게 공격하기 시작했습니다. 이러한 행동에 대해 마리아는 자신의 마음을 닫고 기분이 상하고 울었습니다. 인생의 길로 인해 그녀의 속도가 느려졌을 때 그녀는 자신이 가장 좋아하는 막 다른 상태 중 하나 인 포기, 분노 및 폐쇄 상태에 들어간 것으로 밝혀졌습니다. 발표자는 이 경험의 이미지를 자세히 설명하고 접촉을 찾아 마리아에게 물어볼 것을 요청합니다. 이 경험이 처음으로 일어났을 때의 이미지입니다. Maria는 강한 저항력을 가지고 있지만 그 과정에서 (인물의 도움을 포함하여) 결함을 수정하는 대신 Maria는 어린 시절에 슈퍼 우먼이되기로 결정했습니다 (이것은 그녀의 목적과 일치하지 않기 때문에 여전히 슈퍼 우먼이되지 않았습니다). , 그러나 나는 이것에 많은 에너지를 소비했습니다.) 버림과 분노의 첫 경험에 누가 관여했는지 알아내려고 할 때, 마리아는 기억하기가 겁날까봐 겁이 났습니다(비록 배경에 흐릿한 이미지가 나타나기 시작했지만). 그녀는 이 사람이 자신의 인생에서 너무나 중요한 사람이어서 그 기억은 그녀에게 극심한 고통을 안겨줄 것입니다. 발표자에게는 이것이 가족이 아닌 낯선 사람이라는 것이 분명합니다. 마리아와 인물들은 동의합니다. 그런 다음 발표자는 어린 시절에 그에게 매우 중요한 사람, 즉 아버지의 친구가 있었다고 말합니다. 이 말을 마친 후 마리아는 눈물을 흘리며 5살쯤 되었을 때의 어린 시절의 한 장면을 기억했습니다. 안뜰에서 그녀는 30세 정도의 젊은 남자 맞은편에 서서 뭔가에 대해 목이 쉴 때까지 논쟁을 벌인다. 그들은 마치 매우 중요한 일이 그것에 달려 있는 것처럼 필사적으로 논쟁합니다. 이 논쟁의 결과로 둘 다 자신의 방식으로 남아 있었고 청년은 떠났지만 마리아는 동일한 포기와 분노에 대한 예리한 느낌을 갖게되었습니다. 발표자는 상황에 대한 그녀의 비전을 분명히 표현했습니다. 마리아는 의식이 부족한 복수에 대한 환상을 가졌습니다. 이 남자에게 그녀의 투영과 함께 내면의 인간, 아니무스가 그에게 전이됩니다. 마리아는 그가 사라지기를 바랄 수도 있었습니다. 동시에 지도자는 하데스 신의 원형이 존재함을 느꼈습니다. 발표자는 마리아가 앉아 있는 의자로 하데스를 초대합니다. Mary는 Hades와 명상적인 접촉 상태에 들어갑니다. 인물의 상태가 극적으로 변했습니다. 목적지에 대한 아이디어는 소파에서 편안하게 휴식을 취하고 다른 것으로 변하기 시작했으며 Control과 Life Path 사이에 상징적 인 성교가 시작되었습니다. 이는 거의 전체 행동이 끝날 때까지 지속되었으며 그 순간 다툼과 싸움으로 중단되었습니다. 마리아가 공개 경험과 인식에서 벗어나려고 할 때 발표자는 다음과 같은 비전 해석을 말했습니다. 마리아는 하데스의 에너지를 사용하여 남성적인 복수자 여성으로 만들고 모든 남성에게 복수했습니다 (따라서 그녀의 실패한 개인 생활). 하데스는 (그녀의 충동적인 동의에 따라) 그녀의 내면에 있는 인간 아니무스를 죽은 자의 지하 왕국으로 데려갔습니다. 하데스는 기꺼이 반응했고 마리아의 명상 상태에서 그와 대화한 후 곧 계약을 종료하고 그녀의 권력을 되찾는 데 동의했습니다. 마리아가 남자들에게 복수하기 위해 사용했던 힘) 그리고 그녀의 아니무스를 풀어주는 순간, 바이탈 더 패스(Vital The Path)는 내면의 남자가 되었고, 컨트롤은 내면의 여자이자그들 사이에 부드러운 상징적 성관계가 시작되었습니다(그 전에는 격노하고 공격적이었고 싸움과 싸움을 중단했습니다). 그런 다음 두 의자에 앉아 마리아와 함께 어린 시절의 그 남자의 이미지를 옮기고 상호 용서와 선언으로 힘든 작업을 수행했습니다. 사랑. 이 이미지는 또한 그녀의 적개심으로 바뀌었는데, 처음에는 마리아의 공격과 그녀의 분노에 대한 두려움을 표현했습니다. 게슈탈트 치료의 간단한 기술을 사용하여 아니무스와 마리아 자신의 긴장과 두려움을 완화하고 상호 용서와 수용으로 이끄는 것이 가능했습니다. 인물들은 약점을 느꼈고(특히 내면의 인간 - 결국 그는 지하 하데스 왕국에서 수년을 보냈습니다) 지도자는 각 인물에 대해 자신의 타로 아르카나를 초대했습니다. Arcana에 들어간 지 몇 분 후, 그 인물들은 기분이 좋고 쾌활해졌습니다. 목적이라는 생각이 생명에너지로 바뀌었습니다. 집회가 끝난 후 매우 투명하고 조용한 분위기가 조성되었습니다. 마리아는 자신이 비정상적으로 성취감과 온전함을 느꼈다고 말했습니다. 발표자는 이 과정에서 마리아가 자신의 내면 세계의 결함을 바로잡는 데 참여했으며 이것이 Destiny의 실제 행위라고 말했습니다. 올가가 직접 녹음한 올가 극장. 2006년 12월 16일 상트페테르부르크 블라드 레베드코의 매직 극장. 요청: 자기 계발 전용 세미나에 대한 의존, 삶의 다른 영역(개인 생활, 일, 여가)에 대한 관심 상실, "무게 중심" 이동 다른 모든 것을 해치는 자기 개발 영역, 작업에 대한 불안. 오래된 지인 집단에 속한 사람들과의 공통 주제가 부족합니다. 소위의 형성 "종파적" 유형의 의식. 그림(주): 자기 발전을 향한 리비도(희망) - LNS, 다른 삶의 영역을 향한 리비도(스베틀라나) - SL, 애니무스(안드레이) - 애니무스, 그림자 또는 오히려 내가 깨달을 수 있는 그림자를 나누어 보세요(Olga) - 그림자. 그림(추가): 조상 목적지(Sergey) – RP. 주요 전형: 팔라스 아테나. 과정: 상태 이전 후 수치는 다음과 같이 배포되었습니다. SL은 바닥에 앉아 의자에 손을 기대고, LNS는 바닥에 옆으로 누워 베개에 머리를 기대고, 애니머스는 몸을 쭉 뻗었습니다. 방 중앙에 등을 대고 있는 Shadow가 내 옆에 서 있었습니다. 각 인물이 어떤 상태인지, 어떤 감각을 겪고 있는지 인터뷰할 때 SL은 "나는 꽃을 피우고 싶다"고 대답했고, 그런 것 같습니다. 그러나 그것에 "나의 관심"이 없으며 LNS에 손을 대고 내가 누구를 선호하는지 암시합니다. LNS는 일반적으로 반항적으로 행동하고 모든 것을 책임지고 있다고 선언했으며 누워 있지만 힘이 넘쳤습니다. 또한 LNS는 다른 인물에 대한 자신의 지배적 위치를 강조하면서 이제 다른 인물이 자신이 아는 모든 것을 알려줄 것이며 나중에 만 활용할 것이라는 의미를 가지고 있다고 말했습니다. 이 모습은 나를 짜증과 두려움으로 가득 채웠습니다. 제가 가장 좋아했던 것은 SL이었습니다. 그와 LNS 사이에는 명백한 긴장감이 있었습니다. SL은 자신도 LNS를 두려워한다고 밝혔다. 그리고 그러는 동안 애니무스에게 성적으로 끌리지만 정말로 그를 유혹하려고 노력하지 않을 것이라고 보고했는데, 어느 순간 원래 자세로 바닥에 누워 있던 애니무스가 공격을 받았다. 누군가를 향해 분노하고 (정확히 누구인지 이해하지 못했습니다) 주먹을 꽉 쥐고 손을 들어 올렸습니다. 그는 화가 났다고 말했다. 제 생각에는 이것은 조상 목적지의 모습이 나타난 이후에 일어난 일입니다. 애니무스는 외부 이완에도 불구하고 다소 긴장했지만 다른 인물의 일부 발언에 침착하고 심지어 게으르게 반응했다는 점은 주목할 가치가 있습니다. 일반적으로 애니무스는 그 자체에 몰입되어 있다는 인상을 주었고, 그 과정에 참여하기보다는 관찰(어쩌면 어느 정도 통제)하는 경향이 더 컸습니다. 나는 특히 팔라스 아테나의 원형에 빠져 있을 때 내 옆에 그녀의 존재를 끊임없이 느꼈지만, 내 관심은 그녀의 대답, 자세 또는 발언에 특히 멈추지 않고 그녀를 '미끄러지는' 것처럼 보였습니다. 그러나 이것이 내가 나의 존경심이 없다는 것을 의미하지는 않습니다.그녀의 존재와 지지라는 그림자는 나에게 너무 자연스러워서 거의 눈치 채지 못했습니다. MT를 마친 후, 독서에서 네 번째 인물, 즉 그림자가 기억나지 않게 되었습니다. 특히 그 인물이 내가 깨달을 수 있는 그림자였다는 점을 고려하면 매우 흥미로운 순간이었습니다. 그 인물을 드러내고 소통한 직후 Vlad는 나를 의자에 앉히고 Pallas Athena의 원형의 흐름에 나를 몰입시켰습니다. 나는 즉시 온 몸으로 파도가 나를 통과하는 것을 느꼈습니다. 이것은 아마도 가장 강렬한 원형적 흐름 중 하나였을 것입니다. 내 몸에도 여신이 '자신을 편안하게 해주는' 묘한 느낌이 들었다. 나는 즉시 다리 사이에 수직으로 놓인 가상의 (또는 오히려 실제적인) 검에 기대고 싶었습니다. 물론, Athena는 전사 여신입니다. 다음으로 Vlad는 Athena가 내 의식에 몰입하도록 제안했습니다. 나는 빛으로 가득 찬 둥근 홀의 환상을 보았습니다. 움직이는 인물을 숨기는 일종의 검은 화면이 있었습니다. 즉, 이것은 나의 그림자였습니다. 화면 뒤의 이러한 움직임은 나에게 호기심, 부분적으로 혐오감, 두려움과 동시에 나를 웃게 만드는 상반된 감정을 불러일으켰습니다. 이 칸막이를 지키고 있는 것은 염소 머리 위에 뒤로 휘어진 한 쌍의 긴 뿔이 달린 교활하고 검은 옷을 입은 생물이었습니다. Pan은 염소 머리가 아니라 염소 발이지만 아마도 Pan이었을 것입니다. 그는 Athena의 엄격한 질문을 피하고 그녀의 칼을 피했습니다. 그녀는 그를 벽에 고정하고 마침내 그가 누구인지 알아 내고 싶었습니다. 동시에 아테나의 흐름에 푹 빠져 애니무스와 조상의 운명(RP) 사이의 다툼이 귓가에서 들려왔다. 다른 사람들은 즉시 SL에 대한 동정심을 표명했지만 그와는 거리가 멀었습니다. SL은 RP의 지원에 기뻐했고(그런데 나도 이것 때문에 기뻤다) 그를 더 가까이 불렀다. 그는 SL에주의를 기울 였고 나중에 Animus와의 관계, 제 생각에는 LNS와의 관계를 정리하는 것으로 전환했지만 이것은 Athena가 Pan에서주의를 산만하게하고 Vlad의 질문에 답하는 것이었습니다. 이 화면은 그렇죠. 점차 밝아져야 한다고 하더군요. 비록 지금 당장은 극복할 수 있지만 그 결과는 예측할 수 없을 수도 있다고 그녀는 말했습니다. 다른 인물들은 항의했다. 나는 또한 사건이 어떻게 더 발전할지에 매우 관심이 있었지만 화면을 잘라낼 가치가 없다고 느꼈습니다. Vlad는 Athena가 내 의식 속에서 매트릭스의 일종의 교활한 흐름을 시작하여 거기에 무언가를 구축하도록 제안했습니다. 전체 이름). 나는 Vlad가 이 까다로운 이름을 말한 후 Athena가 당혹감을 느꼈습니다. 그건 그렇고, 그녀는 그들이 그녀를 놀리고 있다고 생각하면서 약간 화를 내기 직전이었습니다. 그러나 흐름이 시작된 후 그녀는 그것을 정말로 승인하고 동시에 Vlad를 칭찬했습니다. 흐름은 홀 중앙의 기둥으로 시각화되어 "김렛"과 같은 강렬한 소용돌이를 생성합니다. 그로부터의 감각은 강력했고 Athena조차도 그것을 높이 평가했습니다. 그런 다음 Vlad는 이제 다음 정보가 그에게 왔다고 말했습니다. 그는 1830년에 몰입해야 하며 행동 현장은 그리스이며 Athena에게 의견을 물었습니다. 그녀는 1830년으로 다이빙한 후 의자에 몸을 굽힌 다음 바닥에 쓰러져 꿈틀거리기 시작했습니다. Vlad는 지금 나에게 무슨 일이 일어나고 있는지 물었습니다. 나는 이제 내 몸이 내 의식과 별개로 행동하고 있고 그것은 발작, 오히려 광기의 발작처럼 보였다고 대답했습니다. 그런 다음 나는 일어났습니다. 그런 다음 다음 그림이 나타났습니다. 나는 아기가 자신의 아이가 아니라고 의심했기 때문에 아기 살해와 같은 일종의 범죄를 저지르고 싶어하는 그리스에 사는 남자처럼 느껴졌습니다. 그러나 살인을 저지르기 전에 열정적이었던 그는 단기적인 광기에 빠졌고 따라서 Athena (아마도 그녀 일 것임)가 그를이 범죄에서 멀어지게했습니다. Athena는 또한 검은 화면 뒤의 광기를 분리하여 Shadow와 결합하고 Pan을 이 화면에 경비원으로 할당했습니다. 그래서 그는 그렇게 교활한 표정으로 그녀를 피했다. 그럼 아테나이를 확인하며 판을 화면 보호에 배정한 사람이 자신이라는 사실을 완전히 잊었다 고 덧붙였습니다. 그러는 동안 나는 의식이있는 상태에서 바닥에 앉아이 아기 (SL로 변신 한)의 어머니에게 다가갔습니다. 한 남자가 그녀를 껴안고 용서를 구하기 시작했습니다. 그녀는 차례로 나를 비난했습니다. 나머지 인물은 다음과 같이 배치되었습니다. 내 생각에는 Shadow가 내 옆에 있었고 LNS와 Animus는 근처 바닥에 누워 있었고 RP는 의자에 앉아 사진을보고있었습니다. 그러자 용서의 느낌이 왔습니다. Vlad는 죄책감을 더 깊이 정화하기 위해 아기의 어머니를 올가미 (번호는 기억 나지 않습니다)에 담그었습니다. 그녀에 따르면 나는 여전히 꽤 강했고 다시 한 번 의자에 앉았습니다. 내 의식의 흐름과 아테나의 흐름에 뛰어 들었습니다. 이제 검은 화면에 두개골과 이미지가 선명하게 나타났습니다. 솔직히 말해서 이것이 죽음이나 광기의 신호라고 판단하여 조금 무서웠습니다. 누구냐고 묻자 그는 졸리 로저(Jolly Roger)라고 대답했다. 그러나 Vlad는 이것이 모험에 대한 억압된 갈망이라고 설명했습니다. 여기서 LNS가 개입하여 그들이 염두에 두고 있는 모험이 무엇인지 매우 다채롭게 설명했습니다. 그것은 포르노 풍자적인 독백을 영감을 주어 전달했지만 오히려 다양한 성적 쾌락을 나열하는 암송이었고 일부는 수간 요소도 포함했습니다. 이로 인해 나는 히스테리적인 웃음을 터뜨렸습니다. 블라드도 웃었다. 조금 후에 그는 또한 이러한 모든 모험에 착수하는 것이 가능하지만 동시에 형법을 존중한다고 훈계했습니다. RP는 성적 모험에 대한 나의 갈망을 (심지어 억압하기도 함) 승인하지 않았고 LNS. RP는 왜 그런 성적 정글로 방향을 틀어 오른쪽, 즉 '중간'에서 벗어나야 하는지 의아해했습니다. LNS는 사람이 일반적으로 에로티시즘에 대한 타고난 열정을 가지고 있다는 점에서 그에게 반대했으며, 이에 대해 그를 비난하는 것은 벌거벗은 아이를 비난하는 것과 같습니다. 일부 수치는 LNS의 입장을 뒷받침했습니다. 특히 LS 역시 RP의 이러한 너무 논리적인 입장에 불만을 품고 있었는데, Vlad는 상하의 불일치가 있었다며 Athena에게 할 수 있는 일은 다 했는지 물어본 후 적절한 수정 절차를 진행했다고 말했습니다. 긍정적인 답변을 받은 후 Vlad는 흐름을 "가자"합니다. LNS는 나에게 '원초적 본능'을 주었다. 매우 흥미로운 변화입니다. "원초적 본능"을 전달하는 과정이 가장 오래 걸렸습니다. LS는 나에게 "창의적 시작, 사람들에게 개방적, 안정적인 개발"을 제공했습니다. 그림자는 나에게 "내 지혜를 상징하는 불타는 석탄이 있는 두개골"을 제공했습니다. , 시력”(그리고 불행하게도 내가 기억하지 못하는 두 가지 특성)은 애니무스가 나에게 “내면의 교사”를 주었습니다. Vlad는 인물 중 하나가 "내면의 교사"로 변하는 것은 다소 드문 현상이라고 언급했습니다. RP는 "올바른 길에 대한 지식"을 나에게 전달했습니다. 14. 안드레이가 직접 녹음한 7일간의 여름 세미나 "러시아 정신의 각성"(2006년 여름)에서 안드레이의 극장. 아래는 세미나의 Magic Theatre에 대한 설명입니다 (세미나의 Magic Theatre는 특별한 현상입니다. 자발성을 유지하면서 매일 세미나에 대한 특정 일반적인 아이디어를 개발하는 주제입니다). 내부, 즉 참가자 본인이 직접. MT에서 내부 경험을 재현하기 위해 Andrey가 수행한 작업은 내면 세계에 대한 깊은 성찰과 지향의 결과입니다. Andrey는 주로 자신의 경험에 중점을 두었고 발표자의 작업에 대해서는 거의 언급하지 않았습니다. 여기서는 중요하지 않습니다. 이는 내부에서 경험한 MT에 대한 매우 귀중한 설명이기 때문입니다. 안드레이의 추억. (3개월이 넘었습니다.) 그래서 내 극장의 시간이 다가오고 있었습니다. 긴장감이 커지고 간단한 행동으로 자신을 조정하는 것이 더 어려워졌습니다. 나는 이것을 이용하기로 결정하고 작업을 복잡하게 만들었습니다. 배구를하러갔습니다. 나는 더 이상은 아니라는 의미에서 평소의 결혼 수준을 유지하겠다는 목표를 세웠습니다. 효과가 있는 것 같았지만 긴장감은 줄어들지 않았지만 내부의 흔들림은 계속됐다. 사실, 그는 평소보다 잡담을 하고 소음을 덜 냈습니다. 나는 어느 정도 만족감을 느꼈다. 그들은 내가 얼마나 능숙한지 말한다.나는 여전히 내 자신을 관리합니다. 마지막으로, 우리는 게임을 마치고 마술과 연극 분야에 착수하여 문제와 과제를 설명했습니다. 이 일을 하는 동안 나는 나 자신, 발표자, 동료 세미나 참가자, 과정, 마술 극장 자체를 위해 내 공간을 더 많이 열어줍니다. 그건 그렇고, 나는 그가 살아 있고 완전히 독립적이라는 생각을 좋아합니다. 이 단계에서 나는 또한 말하기의 특수성, 사물을 고유한 이름으로 부르는 것, 내 목표를 모국어로 명명하려는 것, 개방성, 내가 열려 있고 싶지만 여기서는 나는 만족감을 얻습니다. 물론 끈기 있는 마음과 동시에 많은 사람들의 자비로운 관심, 어린 시절의 기대감에서 가능하다고 생각합니다. 오랫동안...” 그리고 지금 나는 “명창일의 왕처럼” 의자에 앉아 내 인생에 대해 이야기하고 있습니다. 가장 중요한 것은 생명이 있지만 간헐적으로 근처에 있다는 것입니다. 완전히 빠져들었다가는 "얼음 위의 물고기처럼" 공기 없이 숨을 쉬게 됩니다. 결국 이는 활동 분야의 안정성 부족, 구직 시 구조적 갈등으로 나타나며, 이는 이미 해고로 다시 한 번 해결되었습니다. 그 결과는 노골적으로 물질적 상태가 부족한 것입니다. 동시에 비즈니스와 직업에서의 창의적인 비행 상태는 매우 친숙하여 ​​내 삶에 많은 만족과 성취감을 가져다줍니다. 개인 생활에는 다시 만족, 성취, 호혜가 있지만 여기서 가족을 찾고, 성숙한 남성 역할을 실현하고, 자녀를 낳을 기회가 없습니다. 이를 위해 세상에는 남성적 표현, 자신의 힘과의 안정적인 접촉, 그리고 물질적 부가 충분하지 않습니다. 그런 점에서 남자가 된다는 것이 무엇을 뜻하는지에 대한 질문에 답하고, 그 답을 구현하는 것이 근본적인 과제이다. 또한 나는 내 가족, 부모 가족으로부터의 소외감을 기록하고 싶었습니다. 이것과 관련된 것은 자신의 안절부절 못함과 상실감입니다. 그들은 자신이 원하는 방식으로 살고 싶지 않지만 자신의 방식으로는 방법이 완전히 명확하지 않습니다. 그리고 또 신선한 기억이 나는데, 이번 세미나에서 신령중생수행을 하던 중 흥미로운 현상이 나타났는데, 알고 보니 폭력적이고 매우 목적이 있는 것으로 판명된 나의 신령과 실제로 임신의 순간과 기타 상황에서 폭력적인 영과의 접촉으로 고통을 받고 이제는 한 가지, 즉 회복을 갈망하는 영혼. 그러면 자신을 찾는 것이 더 쉬울 수도 있습니다. 자, 여기 저는 의자에 앉아 저의 불타는 이야기를 들려주고 있습니다. 여기에서 우리의 존경받는 거장인 Mr. Vlad가 몇 가지 진술을 하는데, 그 중 내 기억에 남아 있는 것은 내가 내 인생에서 어떤 실수도 하지 않은 것 같다는 것입니다(의심스럽고 감수성이 예민한 사람으로서 그것은 나에게 매우 아첨했습니다) , 그리고 내 문제의 대부분은 문제 자체가 아니라 현재 현실과 사물이 어떻게되어야하는지에 대한 내 생각 사이의 불일치 일뿐입니다. 그는 세미나의 자료와 주제를 바탕으로 내 페르소나에 대한 레이아웃 다이어그램을 제공합니다. 즉, (존경하는 스승에 따르면) 인류가 발전 과정에서 겪은 단계와 개인이 이제 자신의 개인적인 길을 거치는 단계입니다. 그래서 나는 나 자신으로부터 격리되어 마법의 배우들에게 다음과 같은 인물을 선택해야 합니다: 우로보로스의 단계(꼬리를 물고 있는 뱀, 내 안의 위대한 무의식), 내 안의 위대한 어머니, 내 안의 위대한 아버지, 영웅의 발현, 영웅의 변신, 그리고 마지막으로 일종의 New Epoch 또는 Blank Leaf의 무대(과거의 유산에 의해 가려지지 않는 순수한 창의성에 관한 것 또한 모두 내 안에 있습니다). 게다가 모든 것, 즉 위에서 설명한 한심한 인물 외에도, 오라클로서 약하지 않은 존재인 행성 로고스도 초대하는 것이 제안되었습니다. 저는 이 모든 고귀한 이름에 대해 듣고 "예스!!!"라고 생각합니다. 훌륭하고 완전히 추상적인 인물들로 이루어진 전체 세트를 가지고 뭔가를 해야 합니다! 이것이 나와 어떤 관련이 있는지는 확실하지 않지만 흥미롭습니다. 더욱이 세미나 전날과 극장에서는 이러한 실체나 개념의 의미론적 에너지 분야가 소개되었습니다.특히 어머니에 대해서는 유혹과 거세라는 측면에서 위대하면서도 끔찍한 인상이 많이 남아 있습니다. 열정, 한 마디로 과정이 시작되기 전에 나는 행성에 질문을 던졌습니다. 로고스는 다음과 같습니다. “내 영은 왜 그렇게 폭력적입니까?!” '본성이다'라는 답변을 받았다. 다음 단계는 배우를 고르는 것이다. 여기에는 지연이 없습니다. 적절한 사람이 거의 즉각적으로 주저 없이 식별됩니다. 선택된 사람들이 모두 나에게 새로운 사람들이라는 점이 흥미롭다. 그 중에는 과거에 테스트를 받았던 옛 지인이 하나도 없었습니다. 마침내 역할이 분배되고 해당 인물에게 상태가 이전되었습니다. 우리가 가지고 있는 것이 무엇인지 살펴보겠습니다. 수치가 앉았습니다. 모두가 조용히 앉아 있었습니다. 위대한 어머니는 옆에 앉아 그녀 앞에 있는 남자들의 벽을 보았습니다. 그녀는 이렇게 말했습니다. "그것은 남성 에너지였기 때문에 나는 그것을 통과할 수 없었습니다." 우로보로스와 대부모님은 홀 중앙에 모여 있고, 나머지 인물들은 주변에 흩어져 있다. 새로운 드러나지 않은 시대가 가라 앉았습니다. 이 순간, 시작의 순간, 기억에 남는 것은 누군가가 어디에 있는지에 대한 정보가 아니라 발표자로부터받은 소개 메시지에 대한 반성이었습니다. Vlad는 우리 각자가 명시된 개인 발달 단계 각각에 "꼬리"가 있다고 말했습니다. 특정 정보 및 에너지 블록, 이와 관련된 해결되지 않은 모순을 고정합니다. 이는 더 쉽게 이동하기 위해 제거하고 해결하는 것이 좋을 것입니다. 적어도 나는 그를 그렇게 이해했다. 다음으로, 우리의 존경받는 발표자는 개발의 각 단계에서 무엇을 의식적인 규제로 가져갈 것인지, 그리고 무엇을 남겨둘 것인지 결정할 것을 제안합니다. 나는 의자에 앉아 그가 무슨 말을 하는지 이해하려고 노력한다?! 나는 수천 년 동안 인류가 개발해 온 일종의 추상화, 즉 "블랙 박스"를 다루고 있을 뿐만 아니라, 그중 어느 것을 가져갈지, 무엇을 가져갈지 결정해야 합니다! 나는 이 모든 접근 방식에서 약간의 도발을 느꼈고, 당면한 작업을 얼마나 현실적으로 처리할 수 있는지 이해할 때까지 아무것도 하지 않기로 결정했습니다. 우선, 여기서 영리하게 어떤 종류의 논리적 체계를 적용하는 것은 쓸모가 없다는 것을 알고 있습니다. 작업의 복잡성은 어떤 지적 구성에도 맞지 않습니다. 게다가 지금 상황을 해결해야 하는 특별한 것을 만들 시간도 없습니다. 그러므로 나는 계속 앉아서 내 인생의 기대, 소망, 과제 및 문제에 대해 이야기하기 시작합니다. 어느 시점에서 나는 내 추론에 대한 반응으로 인물들이 공간에서 움직이기 시작한다는 것을 알아차렸습니다. 동시에 나는 상황을 제어할 수 있는 레버가 아직 남아 있다는 것을 깨닫고 이 레버를 사용하여 보다 의식적으로 실험을 시작하고 영향에 대한 보다 미묘한 조정을 수행합니다. 나는 말하는 내용의 논리와 일관성에 대해 특별히 걱정하지 않고 내 안에 존재하는 특정 주제를 발음하고 그림의 반응 재배열을 살펴봅니다. 위대한 어머니의 단계는 위대한 아버지와 우로보로스 사이에 위치합니다. 부드러운 억양으로 사랑, 관계 및 가족에 대한 토론은 특히 위대한 어머니의 추가 움직임에 영향을 미칩니다. 그것은 내 발 앞에 있는 것으로 밝혀졌고 나에게 주의를 돌립니다. 이 순간 발표자는 그러한 위치에서 위대한 어머니의 잠재적 위험이 나타나고, 내가 올바르게 이해하면 다른 모든 인물을 모호하게 만들고 자신을 필요로 만들고 그녀의 보살핌과 존재에 의존하게 만든다는 점을 실제로 지적합니다. 인생에서 이것은 특히 나의 특징인 여성과의 양면적인 관계로 표현됩니다. 그 여자는 매우 매력적이고 무섭지만, 가장 중요한 것은 관계에 대한 의존도가 높다는 것입니다. 아마도 이것이 나에게도 해당된다는 데 동의합니다. 나는 위대한 어머니를 매료시킨 연설을 중단하고 그녀는 떠납니다. 이 단계의 결과는 다양한 단계의 인물과 상호 작용할 때 나 자신을 느끼고 내적 충동을 깨달을 수 있다는 것을 이해하는 것입니다. 그 후 연금술과 변형의 실제 과정과 모든 종류의 일이 시작됩니다.앞으로 수년, 수세기 동안 음유시인과 음유시인은 더 좋고 더 행복해지려는 인간의 열망이 승리한 기적의 영광스러운 순간을 노래하고 찬양할 것입니다(농담입니다!). 이후의 모든 행동에서 나를 가장 놀라게 한 것은 내부에서 발생하는 충동의 모호함과 정확성이었는데, 이를 따라야 했습니다. 당신은 자신을 믿을 수 있다는 것이 밝혀졌습니다 !!! 놀랍다!!! 나는 인물에서 인물로의 일관되고 진보적인 움직임에서 내가 처음으로 일어선 순간의 명확성으로부터 큰 만족과 충만함이 있었다고 말하는 것이 아닙니다. 모두는 내 안의 우로보로스의 단계에 해당하는 그 모습에 대한 나 자신의 관심의 매력을 느꼈습니다. 그리고 좀 더 정확하게 말하자면, 그는 맹렬한 공격을 시도하거나 미지의 세계로 도약하려는 시도로 그에게 곧장 달려가는 자신을 발견했습니다. 충동을 추적한 후 나는 '내가 뭘 하고 있는 거지?'라는 약간 겁이 났습니다. 그는 리더를 돌아보았다. Vlad는 격려적으로 고개를 끄덕였고, 나는 긴장을 풀고 피할 수 없는 일이 일어나도록 허용했습니다. 나는 내 안에 있는 무의식적이고 혼란스럽고 자발적이고 폭력적인 존재의 품에 안겨 있는 나 자신을 발견했습니다. 동어반복에 대해 사과드립니다. 한동안 우리는 싸우거나 포옹했고, 가장 약한 사람이 아닌 역할을 맡은 우로보로스가 나를 지배했습니다. 우리는 바닥에서 굴러다녔고, 그 사람은 대부분 맨 위에 있었습니다. 나는 이 "자유형 싸움"에서 여전히 이겨야 한다는 인상을 받았고, 천천히 힘을 모아 승리의 신체 윤곽을 만들기 시작했고, 어느 시점에서 힘의 균형이 내 방향으로 기울었다고 느끼면서 몸을 돌렸습니다. 내 적 파트너를 바닥에 고정시켰습니다. 그러나 그는 거의 저항을 멈추고 승자의 뜻에 굴복했다. 나에게. 분명히 이 사건은 내 인생에 어떤 의미가 있었나 싶습니다. 무엇을 의미하는지 알고 싶습니다... 그러는 동안 성취된 사실, 말하자면 내 안의 무의식의 힘에 대한 상징적 승리에 완전히 만족하면서 나는 이 모습을 떠났습니다. 혼자 그리고 다음으로 시선을 돌린 것은 위대한 어머니의 이미지였습니다. 이상하게도 위대하고 끔찍한 그녀와의 관계를 명확히하는 과정은 내 기억에 덜 남아있었습니다. 나는 사건을 기억하지만 전부는 아니지만 감각적으로 내부의 인상은 모호합니다. 내가 그녀에게 다가가서 안아주려고 한 것 같은데, 그녀는 바닥에 앉아 있었습니다. 사실, 전혀 포옹하지 않고 약간 목을 조르는 것이 가능합니다... 정확히 기억이 나지 않습니다. 그 자체가 매우 진단적입니다. 그녀는 내 등을 때렸습니다. 그녀는 내 척추를 교정했거나, 나에게서 헛소리를 했고, 아니면 단순히 기분이 상했습니다. 나는 분노와 기쁨 없이 그녀의 뺨을 때렸습니다. 어느 시점에서 Vlad는 나에게서 어떤 종류의 혼란을 제거하는 것처럼 보였고 손가락을 튕기고 다른 일을하는 것처럼 보였습니다. 막연하게 기억합니다. 그런 다음 그는 포옹과 목을 졸라 죽이는 접근 방식을 반복했습니다. 이번에는 그녀가 저항하지 않은 것 같아서 나는 그녀를 눕히고 껴안고 그 위에 누웠습니다. 저항이 없었기 때문에 공격성도 사라졌습니다. 얼마 후 나는 이제 다음 단계로 나아갈 시간이라고 느꼈고, 그렇게 했습니다. 이 단계는 통과되었습니다. 다음은 이 연극 무대에서 위대한 아버지와의 관계에 대한 매우 명확한 기억입니다. 모든 것이 짧고 정확했습니다. 내가 그에게 10미터쯤 다가갔을 때 그는 바닥에 앉아 나를 바라보고 있었다. 처음에는 정확히 무엇을 해야 할지 전혀 몰랐습니다. 나는 등을 곧게 펴고 무릎을 꿇은 세이자 자세로 앉아 거리를 유지하며 그의 모습에 집중했습니다. 점차적으로 나는 위대한 아버지에 대한 깊은 존경심으로 가득 차기 시작했습니다. 나는 그것을 가득 채운 후 깊은 절을 하며 이 경험을 표현했고, 한동안 그 앞에 서서 절을 했습니다. 이 경험의 에너지를 모두 소진시킨 나는 정신을 차렸고, 존경심이 다시 위대한 아버지를 향한 강렬한 분노의 경험으로 바뀌는 것을 느꼈습니다. 나는 다시 한 번 경험으로 가득 차도록 허용했고 그 후 분노가 내 몸에서 뿜어져 나오는 것 같았습니다. 나는 흐름이 나를 밀집된 공격 동작으로 집중적으로 앞으로 끌고 가는 것을 느꼈고, 나는 합기도에서 배운 대로 움직였다.그는 무릎을 꿇고 일어나서 한 사람씩 걸어가며 빠르게 거리를 좁혔다. 오른손은 다시 합기도 무기고(검손)에서 도마 동작을 준비하면서 평행하게 올라가기 시작했습니다. 이 동작을 하는 동안 나는 부드럽고 아름다운 힘이 나를 통해 흐르는 것을 느꼈습니다. 그는 내가 움직이는 몸과 장전된 손으로 그를 넘어뜨릴 때까지 계속 조용히 앉아 나를 바라보았습니다. 그 후 나는 같은 흐름을 유지하면서 그의 가슴에 앉아 가슴에서 비명을 지르며 얼굴 부위에 두 번의 상징적 타격을 가한 다음 가슴에 한 번, 하복부에 한 번 이동했습니다. 이것은 위대한 아버지의 상징적 살인이었던 것 같습니다. 내 일을 마치고 내 기억이 정확하다면 나는 그 위에 누워서 한동안 거기에 누워 에너지가 균형을 이루고 앞으로 세 단계를 더 통과할 수 있는 기회를 제공했습니다. . 그러는 동안 나는 발전의 세 가지 기본 단계의 에너지를 흡수했고, 승리에 영감을 받아 처음에는 매니페스트 영웅의 모습을 보고 짜증을 냈습니다. 그는 조용히 움직이지 않고 의자에 앉아 있었고, 내가 보기에 그는 나를 오만하게 바라보았다. 나는 홀 반대편 끝에 앉아 무엇을 해야할지 이해하지 못한 채 그를 바라보기 시작했습니다. 이것은 꽤 오랫동안 지속되었고 내 안에서 어떤 과정이 일어나고 있었고 그것을 실현할 기회를주었습니다. 아마 얼어붙은 것 같았어요. 홀에서 청중의 소음이 들리자 블라드는 "현명한 영웅의 무대는 더 이상 나쁘지 않다"며 이제 끝낼 시간인지 은근히 궁금해하기 시작했다. 다른 사람들의 그러한 반응은 나를 온화하게 말하면 당황하게 만들었고 나는 그것을 아주 분명하게 표현했습니다. 청중은 진정되었고 이때쯤 나는 내 안에서 줄거리를 계속할 수 있는 선택권을 발견하고 이야기하기로 결정했습니다. 우선, 나는 내면의 영웅에게 말을 할 수 있는지 물었습니다. 그는 이에 대한 응답으로 긍정적인 고개를 끄덕였습니다. 그런 다음 나는 그와 청중에게 내가 그를 어떻게 보았는지 설명하면서 큰 소리로 추리하기 시작했습니다. 그는 나에게 자신이 오만하고 비우호적인 것 같아서 그와 의사소통을 하고 싶지 않다고 말했습니다. 내가 이 말을 하고 있는 동안, 발현된 영웅으로부터 어떠한 반응 충동도 받지 않았음에도 불구하고, 나는 갑자기 내 인상이 기만적일 수 있다는 것과 나에 대한 이 차분한 관심 뒤에는 전혀 오만함이 아니라 아마도 아주 좋은 뭔가가 있다는 것을 깨달았습니다. 휴식과 수용과 같은. 이 버전을 말한 후 나는 그와 매우 쉽게, 긴밀하고 동등한 조건으로 의사 소통을 할 수 있다는 것을 분명히 깨달았습니다. 나는 그에게 다가가 마치 형제처럼 그를 껴안는 것처럼 보였지만 정확히 기억은 나지 않습니다. 그러나 어쨌든 그는 이제부터 영웅에게 "형제"라고 정확하게 말했습니다. 그리고 이전 단계에서 내 존재에 상응하는 캐릭터를 이겨야 한다고 느꼈다면, 여기서는 승리가 아니라 친족 관계와 의사소통의 자발성을 획득한 것을 기뻐했습니다. 나는 이것이 영웅의 변신 단계와의 상호 작용 단계에서 매우시기 적절한 도움이되었다고 말해야합니다. 나는 발현 된 영웅과의 형제 적 의사 소통의 에너지로 자신을 채워 성공적으로 이동했습니다. 따라서 영웅의 발현 단계는 인물과 직접적인 접촉없이 내부 작업에 주목의 초점이 맞춰진 첫 번째 단계가되었습니다. 내부 작업이 완료 되 자마자 접촉이 발생했거나 오히려 이미 접촉이 있었다는 것이 밝혀 졌을 때 자존심을 극복하고 스스로 열어야했습니다. 그 후에는 아무것도 다시 할 필요가 없었습니다. 영웅의 변신 단계의 모습을 뜨거운 시선으로 바라보고 일정 시간 동안 그녀 옆에 앉아 있던 순간에 나는 도움이 필요했습니다. 내 직감이 나를 완전히 실망시켰을 때. 필요한 에너지 교환이 이루어지도록 하기 위해 무엇을 해야 하는지는 전혀 명확하지 않았습니다. 브라더-히어로에게 전화했더니 매우 흥미있게 반응했고 곧 우리는 영웅의 변신 무대의 신비한 모습을 구현한 기념비적인 이미지에 함께 앉게 되었습니다.우리 동료가 발표했습니다. 그는 의자에 앉아 눈을 감고 부처님의 행복한 반미소로 주변 공간을 비추며 주변 세상에 전혀 관심을 기울이지 않았습니다. 어떤 식으로든 우리. 결국 이 상황은 사람이 실제로 매우 다른 도구를 가지고 있음을 다시 한 번 보여주었습니다. 이번에 나를 구한 것은 내 마음이나 직관이 아니라 내 몸이었다. 왠지 내 손은 내면의 부처님 형상의 머리에 손을 뻗고 싶고, 왠지 손가락으로 그의 이마를 가볍게 두드리고 싶었습니다. 나 자신은 이 몸짓에서 어떤 의미도 찾지 못했지만 어리석게 웃으며 그런 일이 일어나도록 허용했습니다. 나는 이에 대한 응답으로 "지옥"으로 보내지지 않았지만 오히려 분명하고 활력 넘치는 승인을 받았을 때 매우 놀랐습니다. 그래서 나는 일어나서 손가락으로 그의 머리 전체를 심각하게 두드려야했습니다. 누가 이런일이 일어날 거라고 생각 했 겠어?! 발표자 씨, 그는 이런 식으로 제가 제 캐릭터의 두뇌 연결을 재구성하는 데 도움을 주고 있다는 사실에 대해 막연하게 말했습니다. "잘!" - 나는이 재미있는 머리 마사지를 생각하고 계속했습니다. 이것을 마치고 나는 상태적으로 영웅의 변신 단계의 모습과 완전히 합쳐진 느낌을 받았고, 나는 그 뒤에 눈을 감고 밝은 눈썹에 반쯤 부드러운 미소를 지으며 서 있는 나를 발견했다... 나는 서 있었다. 그의 어깨에 내 손을 얹고 한동안 거기 있었고, 우리는 이 순간에 함께 있었다. 몇 분이 지났습니다. 우리 사이에 어떤 미묘한 과정이 일어났고 그 동안 우리는 움직이지 않았습니다. 마지막에 우리는 동시에 눈을 뜨고 내 전기에서 '빈 슬레이트'단계에 해당하는 인물을 응시했습니다. 우리의 공동 관심은 상당히 촘촘했습니다. 바로 이 '백지'의 역할을 맡은 여성은 그런 압박감에 몸을 흔들었다. 이것은 나에게 그녀에게 다가가서 그녀를 안아주고 그녀가 넘어지지 않도록 해줄 이유를 주었습니다... 그리고 재미있는 점은 내가 다음에 무슨 일이 일어났는지, 그리고 나의 멋진 마술 극장이 어떻게 끝났는지 잊어버렸다는 것입니다! 우와! 저것들. 수락과 연락이 이루어졌는데 어떤 형태로 이루어졌는지는 기억나지 않습니다. 과정이 끝나면 의자에 앉아 원을 그리며 피드백을 들었던 기억이 납니다. 나 자신도 의식변화 상태에 있었기 때문에 피드백 내용도 늦어지지 않았다. 전반적으로 그것은 나에게 매우 즐겁고 장엄했습니다. 이것은 내 기억에 남아 있습니다. 제시된 자료의 모든 내용이 완전히 정확하지는 않고 뭔가 빠졌을 가능성이 높습니다. 예를 들어, 현현된 영웅의 단계를 거치는 것에 대해 뭔가가 빠져 있다는 막연한 느낌이 있다. 하지만 왜곡과 억압이 존재하는 점도 플롯의 중요한 부분이라고 생각합니다. 15. Ivan's Theatre: Magic Theatre에서 그룹 역학의 역할. 이 극장에서 발표자가 MT의 그룹 역학 메커니즘의 가장 중요한 중요성을 공개했기 때문에 특히 이 극장을 강조하고 싶습니다. Ivan은 23세의 단단한 체격을 가진 청년이 요청을 했습니다. , 세상에 대한 엄격한 그림이 있습니다. 그는 새로운 접촉과 신뢰하는 관계를 두려워하여 그룹에 머물었습니다. Ivan은 현재 1년 동안 여자 친구에 대한 질투로 괴로워했다고 말했습니다. Ivan은 그녀의 불신앙에 대한 증거가 없었습니다. 더욱이 그는 간통을 두려워했을뿐만 아니라 일반적으로이 소녀가 너무 편안하고 의사 소통하기 쉬운 것처럼 보였습니다. 그녀가 브래지어없이 해변에서 일광욕을하고 있다는 그녀의 이야기조차도 Ivan에게 강력한 질투 공격을 일으켰습니다. 그는 질투심을 나타내지 않았고, 소란을 피우지도 않았지만 속으로는 매우 고통스러웠습니다. 진행자는 이 극장에서 다소 특이한 행동을 보였습니다. 그는 Ivan의 말을 방해하고 말을 허용하지 않았으며 발표자의 해석과의 불일치에 대한 발언을 무시했습니다. 인물을 선택하기 전에 발표자는 개인 생활에서 자유로운 연상의 흐름을 시작한 다음 활기차고 감정적 인 어조로 방을 돌아 다니며 정신 분석 역사의 몇 가지 사실을 말하기 시작했습니다 (프로이트의 히스테리에 대한 Sabina Spielrein 치료 , 결과적으로 항문 복합체에 대한 연구의 출현으로 인해 구강, 항문, 생식기 등의 고정 이론이 발전하게 되었습니다.그런 다음 항문 고정이라는 하나의 그림 만 선택하도록 제안했습니다. 상태를 이전한 후. 그 인물은 매우 날카롭게 행동했고 발표자는 항문 고정의 그러한 행동을 동반할 수 있는 원형에 대해 큰 소리로 생각하면서 연상의 흐름을 계속했습니다(원형 자체는 인물에 초점을 맞추지 않았지만 그 상태는 분명히 변했습니다): Agasphere 및 Miserly Knight, 그런 다음 그들을 저항할 수 있는 원형에 대해: Till Eulenspiegel, 그 뒤에 조커와 디오니소스의 모습을 식별할 수 있습니다. 피날레에서는 디오니소스 원형의 항문고정에 집중하고 그와 대화를 나눈 후 남성쉐어로 변신한 모습이 그려졌다. 그동안 발표자는 '이상한 행동'을 계속했습니다. 이에 대한 설명은 일주일 후 MT 발표자들이 훈련되는 방법론 세미나에서 발표자(V.L.)가 직접 제공합니다. V.L.: 지난 토요일 MT에서 공개된 그룹 역학 주제에 대해 간략하게 설명하겠습니다. 실제로 그룹 역학은 기본적으로 항상 고려해야 하는 MT의 주요 요소 중 하나입니다. 그룹 역학은 본질적으로 문제의 절반을 해결합니다. 다양한 각도에서 볼 수 있지만 저는 장르의 고전인 정신분석학에 초점을 맞추겠습니다. 어떤 그룹에서든 적어도 수년 동안 또는 적어도 10분 동안(대기열, 지하철, 미니버스, 기차 칸, 술친구 모임, 수업, 스터디 그룹, 경기장, 감옥, KVN 팀, 강당, 레스토랑, 정당, 그룹 "제로"의 팬 모임, 사람들, 사회 등) 아주 짧은 시간 후에, 역할 종속은 무의식적인 수준에서 발생합니다: 알파 남성(리더), 베타 남성(컨설턴트-고문), 감마 남성(중간 관리자, 열심히 일하는 사람)... 오메가 남성(배신자, 버림받은 사람, 반란군) - 모든 것이 마치 팩. 여성에게도. 앞으로는 그룹의 모든 눈에 보이는 관계(MT 역할에서 이미 지인 단계 이전에 볼 수 있음)가 이 순위 표를 기반으로 구축됩니다. 동시에 알파 등급은 성욕이 가장 높은 남성(여성)에게 전달됩니다(무엇보다도 카리스마에 반영됨). 그룹에 공식적인 리더가 있을 수 있지만 실제 알파남성은 모든 여성에 대한 권리를 가진 사람입니다(그리고 모두가 무의식적으로 이것을 느낍니다). 특정 한도 내에서 작업에 따라 알파에서 오메가로 이동하기 위해 리비도 수준이 다양할 수 있습니다(리더에게 매우 중요한 기술임)(때때로 아무리 노력해도 알파 수준을 점유하는 것이 불가능함) , 강력한 사람이 "큰 남근"( "큰 남근") 질을 가지고 오는 경우" - 여성의 경우) - 강력한 잠재력이지만, 당신이 리더라면 교훈을 배울 필요가 없는 한 이것은 거의 발생하지 않습니다. 나는 꽤 자주 멀리 있는 컨설턴트인 베타 남성의 위치는 주인공(히로인)이 알파 레벨로 나오도록 하여 행동의 모든 관심과 에너지가 그(그녀)에게 집중되도록 합니다. 이 경우 주인공의 요청이 고통스러운 질투를 경험하는 것이 아니라 인생에서 (대부분의 참조 그룹에서) 질투가 발생한다는 것을 알았습니다. 감마 남성 – 따라서 질투를 유발하는 여성에 대한 그의 권리에 대한 불확실성은 도덕성에 의해 뒷받침됩니다 – Ivan은 이것을 매우 지속적으로 반복했습니다. 그리고 정치 경제적 범주에 절대적입니다. 실제로 "십계명"을 담대하고 신중하게 읽으십시오. 그러면 그 계명 모두가 재산권에 대한 권리, 즉 신체, 사물, 아내 등에 대한 권리에 지나지 않는다는 것을 이해하게 될 것입니다. 거룩함의 숭배에. 내가 왜 이것을 폭로 했습니까? -결국 MT의 모든 행동은 궁극적인 진실인 척하지 않으며, 목표가 있고 역사적이며 정확하게 Ivan을 더 낮은 수준으로 익사시키기 위한 것입니다(저항을 구걸함 - 극한 지점에 도달하면 폭동). 이번에는 알파남성처럼 일했어요. 나는 이반을 점점 더 깊이 익사시키고, 놀고, 고골처럼 걷고, 연상을 버리고, 그의 반대를 듣지 않고, 청중의 모든 관심을 나에게로 끌었습니다.학식으로 빛나고 일반적으로 매우 높은 어조와 열정을 가지고 있었습니다. 이 모든 것은 요청자에게 그의 야망과 감마 남성의 위치 사이의 불일치를 직관적인 수준에서 보여주고 이를 감마에서 오메가로 더욱 악화시키기 위한 것이었습니다. 게다가 나는 "주인의 어깨에서"라고 제안했습니다. 나는 감마 수컷 Ivan이 "나의 알파 수컷" 암컷의 가슴을 잡도록 허용했습니다(그룹 구성원들과 그들의 반응은 절대적으로 적절했습니다. 알파 에너지를 시연했기 때문에) 중에서 선택하세요. 이것이 가장자리였습니다. Ivan은 소심하면서도 반항하려고 했습니다. 그의 반항의 목표는 아버지를 전복시키는 것이었습니다. 그리고 지나가면서 나는 1990년 정신 분석 그룹 중 한 곳에서 현명한 심리학자가 나에게 다음과 같은 상황을 어떻게 유발했는지에 대한 비유를 그에게 제공합니다. 그와의 공개적인 갈등과 싸움의 결과로 나는 위대한 아버지 (알파 남성 중 가장 알파)의 억압에서 치유되었습니다. 그리하여 나는 이반에게 도전의 결단을 내렸고, 이반 내부에서는 위대한 아버지에 대한 반역이 시작되었습니다. 지나가면서(이것이 중요함) 장갑에 대해 언급했습니다. 이제 그녀는 필연적으로 지금은 아니지만 한 달 안에 Ivan에게 도달하게 될 것이며 그는 자신을 감마 남성으로 받아 들일지 여부 (그리고 그의 순위에 따라 질투를 멈추십시오-감마 남성은 의무가 있음)에 직면하게 될 것입니다. 암컷을 알파 수컷에게 양보하거나) 내부 "궁전"혁명을 준비하여 그의 위치를 ​​더 높게 이동하고(그리고 그에 따라 성욕의 수준도 높아지며, 그에 따라 자신과 여성에 대한 그의 주장에 대한 자신감을 갖게 되어 질투도 줄어듭니다) 증상으로). 이것이 비록 숨겨졌음에도 불구하고 이번 MT의 주요 작업이었으며, 인물과 원형에 대한 모든 대결이 표면에서 이루어졌고, 중요하지만 이 경우 그룹 역학과의 작업이 결정적인 것으로 판명되었습니다. Ivan의 모든 일이 어떻게 될지는 모르겠지만 이제 그는 공개적으로 (암시적이지만) 그에게 던져진 도전으로 인한 실존 적 선택을 피할 수 없습니다. 위의 내용을 바탕으로 대부분의 주요 원인을 분명히 알 수 있습니다. 정신분석 좌표계(!!!)의 증상(신경증, 갈등 등)은 참조 그룹(및 관련 야망)의 공식적인 "위치"와 실제 리비도 수준(위치 알파, 베타, 위치) 간의 불일치로 구성됩니다. 감마..., 오메가). 오해와 가장 중요하게는 리비도와 야망(다른 좌표계에 있는 경우 자원과 활동 맥락 사이) 사이의 이러한 부조화를 거부하면 증상 등이 발생합니다. 따라서 - 그룹 역학의 입장에서 정신분석 좌표계를 사용할 때의 요청은 물론 결과(증상, 불편함, 갈등)를 해결하는 것이 아니라 성욕 수준과 야망 사이의 균형을 회복하는 것입니다!!! 야망의 수준은 리비도 수준에 따라 결정되는 것 같았습니다. 왜 야망은 다른 방향으로, 일부는 숲으로, 일부는 장작을 위해 그렇게 많이 퍼지는 걸까요? V.L.: 모든 심리 치료, 특히 정신 분석, 그리고 암묵적으로 철학도 이 질문, 즉 확산 요인과 메커니즘에 전념합니다. "남근의 길이"(명시적 및 은유적)에 대한 질문과 남근을 위한 투쟁은 신화적 주제에서 우리 시대의 가장 극단적인 질문에 이르기까지 주요 주제입니다(신화와 달리 이제 이러한 질문은 부끄럽게 대체 의미로 덮여 있음) , 그리고 주요 질문 자체는 "상상"이 아니라 "상징"(라캉에 따르면) 좌표로 "실제"로 옮겨졌습니다. 질문: 즉, 제가 올바르게 이해했다면 "라는 질문을 명확히 하는 것입니다. 누가 더 큰 성기를 가지고 있는가"는 인류 역사 전체의 본질입니까? V.L.: 모든 것이 그렇게 단순하다면... 하지만 이것은 주요 질문 중 하나입니다. 왜냐하면 남근의 소유자는 전혀 남자가 아니기 때문입니다. 그는 사회적 가부장적 수준)이지만 위대하고 끔찍한 어머니 여신(집단 무의식 수준에서)은 남성과 여성의 소유 사이의 투쟁을 위해 춤을 춥니다(노이만의 저서 "의식의 기원과 진화" 참조). 두 번째 질문은 그 크기(리비도 수준)에 관한 것이고, 그 다음에는 다른 많은 질문(신화적, 문화적, 사회적, 경제적-정치적)을 명확하고 자세히 설명하는 질문이 있습니다. 그러나 이는 다음과 같은 경우에 해당됩니다.).